霍洛维茨曲目库、录音编年表、曲目分析和相关书籍
本帖最后由 asdfgasd 于 2024-4-21 19:17 编辑最近对霍洛维茨比较感兴趣，搜集了一下他的录音和资料
以下链接来自以下两个网站
https://www.horowitz.jp/（日本）
https://www.vladimirhorowitz.com/1_5_Recordings.html（美国）
霍洛维茨曲目分析
https://www.horowitz.jp/the-vladimir-horowitz-archives/analysis-1/
https://www.horowitz.jp/the-vladimir-horowitz-archives/analysis-2/
霍洛维茨曲目库
https://www.horowitz.jp/horowitz-repertory/arensky-brahms/
https://www.vladimirhorowitz.com/1_3_Concertography-and-Information.html
https://www.horowitz.jp/discography/cd-discography/
霍洛维茨演奏会记录
https://www.vladimirhorowitz.com/1_4_Concertography.html
霍洛维茨录音记录
https://www.vladimirhorowitz.com/1_5_Recordings.html
霍洛维茨书籍
https://www.horowitz.jp/index-of-the-book-of-horowitz/foreword/
总结一下霍洛维茨的录音：
1 霍洛维茨最著名的录音都是在DG，只有6张（不包括汉堡、芝加哥、维也纳现场），且都是在1985年（他82岁）以后。另外还有一张在索尼最后的录音，以及柏林现场2CD
霍洛维茨在DG的录音新录了不少曲目，比如莫扎特奏鸣曲和协奏曲，但仍然有很多重复；在索尼最后的录音全是新曲目（非常难得）
2 霍洛维茨1962-1973年之间在哥伦比亚也有13张录音（Masterworks 13CD），录音和演奏效果很好，但是不知道为什么并不出名
3 霍洛维茨在RCA有22张录音，时间分别是1975-1982，还有1959年以前。1940-1950年代在RCA有十多张，基本都是单声道录音，部分音质较差
其中1954-1959年期间隐退但仍然录音；1975-1982只有6张，但是新曲目不多
4 索尼未发行现场大包子50CD（大多数都是重复的，并且在公开发行录音里录过）
5 索尼卡内基现场41CD（1953年以前的很多曲目1965年之后就没有录过，但是单声道）
6 HMV1930-1951录音3CD，音质较差，没有可听性
7 2个纸卷录音，好像不太好收集
发现霍洛维茨早期曲目量较大，但是很多后来没有演出和录音，非常可惜
比如李斯特，霍洛维茨弹过32首作品，有录音的只有16首，且立体声的更少。比较遗憾老霍为什么不出个录音室李斯特专辑，后来RCA是现场录音拼凑的
巴赫霍洛维茨弹过10首作品，有录音的只有4首
勃拉姆斯钢琴作品，没有立体声，单声道也很少
肖邦叙事曲，立体声时代只有2首；肖邦夜曲，立体声时代只有4首（在索尼最后的录音录了两首）；肖邦Scherzo，立体声时代只有1首
钢琴协奏曲，立体声只有莫扎特23和拉3。其中早期的李斯特钢琴协奏曲1、2，肖邦钢琴协奏曲2，勃拉姆斯钢琴协奏曲1都没有录音
普罗科菲耶夫，钢琴奏鸣曲6、7、8和其他，只有7有单声道录音
卡巴列夫斯基和巴伯，只有音质较差的单声道录音
德彪西、门德尔松、拉威尔，除了德彪西有几个立体声，其他单声道音质较差，或者没有录音
有意思的是，霍洛维茨后来经常演奏的作曲家，比如斯卡拉蒂、斯克里亚宾、舒曼，莫什科夫斯基，都是霍洛维茨中年以后才开始大量演奏的
比如很有名的“童年情景”，霍洛维茨1950年才开始演奏
而莫扎特是82岁以后才大量演奏，拉赫玛尼诺夫除了协奏曲演奏的很早，其他很多都是中年之后演奏的
可见霍洛维茨一辈子的曲目编排一直在变化，很多他之前演奏的后来都放弃了
猜一下，霍洛维茨掌握的曲目远比演奏出来的多，但是由于霍洛维茨过于谨慎，所以从来没录过全集。并且新曲目开拓不够多
要是老霍有卡拉扬的性格，那就会有大量作品问世了
卡拉扬：“老子指挥帝王，只要能录的老子都录，别人怎么评价跟我没关系”
这个日本网站真是太棒了，佩服之至，感谢楼主挖掘出来，可以细细看一个月。
霍洛维茨几乎没有朋友，没有孩子，极少社交，一辈子除了看书就是弹琴练琴。1、由于性格怪癖动不动就紧张，他的不少录音是在家里录的，这些录音由于话筒摆放受限质量不算好，2、RCA的交响曲录音超一流，钢琴录音并非顶级，不是太混（鲁宾斯坦），就是太锐（霍洛维茨），不少霍洛维茨的录音听起来像电子琴，音色不自然。甚至包括天碟at the Met，和后期DG录音相比很明显，太重视两头延伸缺少中频（开头的斯卡拉蒂很典型），3、霍洛维茨把一辈子的全部精力都放在音色和音效上了，他拿手的曲子无人能及，可惜曲目太窄，买了大包子就会发现翻来覆去就是那些。特别是主流德奥音乐基本不碰，巴赫贝多芬莫扎特勃拉姆斯舒伯特都很少，巴洛克基本没有，德彪西拉威尔也很少，可能是这些曲目不适合施展神奇音效吧。倒是录了一大堆舒曼，一遍又一遍，可惜这些曲子基本上都不好听，不知道他看上舒曼哪儿了。
说起霍洛维茨，就得说说塞尔金，这俩人很多地方都像（苦行僧的劲头），曲目完全是两极，都很窄，和同时代住的也近的阿劳鲁宾斯坦没法比。但是一点儿不妨碍他俩都是大师。 本帖最后由 asdfgasd 于 2024-4-22 07:42 编辑
dadoudi 发表于 2024-4-21 22:06
这个日本网站真是太棒了，佩服之至，感谢楼主挖掘出来，可以细细看一个月。
霍洛维茨几乎没有朋友，没有 ...
我倒是觉得霍洛维茨比较适合李斯特，李斯特不就是炫技派嘛，和霍洛维茨很适配，但是不知道为什么没有专门录过李斯特的录音室专辑。霍洛维茨早年演奏的匈牙利狂想曲、安慰曲4、5、葬礼、帕格尼尼练习曲、旅行岁月等很多曲目后来都没有录过。霍洛维茨在DG的莫扎特也很有特点，但是他居然等到82岁才开始正经弹（有点后知后觉？），我甚至觉得如果他没有活到1985年历史地位会大打折扣。另外比较有意思的是，霍洛维茨比较性格比较内向，按道理应该像古尔德那样专注录音室录音，但是反而立体声时代有很长一段时间没有进录音室
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