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标题: 同室操戈，相煎何急——AKG K601与AKG K702的详尽对比测评 [打印本页]

作者: benjaminre 时间: 2011-5-22 14:58
标题: 同室操戈，相煎何急——AKG K601与AKG K702的详尽对比测评
我玩大耳机也有一段时日了。相比当年出UE 5pro跟UE TF10，咬着牙关上AKG K601的稚嫩，现在算是成熟不少。一路以来，很感谢论坛各位前辈对我的帮助。在我发的AKG疑问解答帖子（http://www.erji.net/read.php?tid=1029890）里面，很多朋友在挑选AKG的大耳机的时候，都会考虑K601，K701，K702与Q701四者。

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这四者，我个人觉得是兄弟，而非父子关系。但是其中的素质与听感却不尽相同。今天我挑出其中的两个，以我曾经作为一个新人所想到的，所想要了解的，做一个同平台下的AB对比测评，同时附上我在听过各种系统后总结出来的搭配建议（为了避嫌，只提方向，不推荐任何的具体器材）。

首先要说的，就是为什么要挑出K601跟K702.我挑这两个，有以下这么些原因：K601是这四个当中最便宜的一个，也是大家认为最超值、最有潜力的一个，那么，它的能力是否已经达到2k元档次的耳机的水准？还有，k702是这四个耳机当中最中正大气的，代表了AKG对监听耳机的理解。要知道，什么是监听，什么是监听的标准，各家公司都不一样，德国大师的GMP450，AKG的K702，拜亚的880pro、990pro，可为音色取向各不相同。因此，挑出AKG公司的旗舰监听来做测评，也有助于新手了解AKG公司的教声理念。

其次，感谢弛，给我AKG K702，让我得以完成本次对比，当然，我也会信守承诺在之后把我的小二寄给你。高中到现在，老朋友了；感谢MR_皮格，本测评中的图片，大多数都是MR_皮格兄弟在我室内的作品。

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然后，就是测评的器材。我的系统很简单，为了保证K601跟K702都是在同一系统下进行，我把K601跟K702分别插入我深度打磨的SXT-2 Lite的A、B耳机口，使得K601跟K702能够在完全相同的前端下进行对比。本次对比使用的DAC为SXT-2 Lite自带的DAC，构架为PCM2702E，并使用LM4562做有源主动LPF，耦合旁路以及退偶已经被我更换。在更换后，小二有着相当高的素质与兼容性，驱动能力很好，而且音色很中性，有足够的揭示能力。在完全相同的前端下对K601跟K702，就可以清晰的对比出两个耳机的素质高低、音色差异与擅长的领域。同时，小二的AB口同时接着耳机，完全不用插拔，只需要换耳机即可，可以快速准确的把握两个耳机的特点。

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首先，K601与K702的驱动差异。在听大编制交响的时候，我的深度打磨甩小二的B口电位器（音量控制）旋钮（对应K702放大线路）打到12点的位置，而A口的电位器（对应K601的放大线路）则要打到大约12点半，多出两格，才能获得相等的声压，或者说同样大小的声音。这说明什么呢？在同等情况下，K601比K702要难推些，或者说，K601需要的驱动功率比K702大些。为什么呢？因为K601是120欧91Db的阻抗，而K702是62欧93Db，可见，K702不仅阻抗更低，而且灵敏度更高，使得K702比K601从电气学上讲要好驱动些。

其次，就是在同等驱动条件下，同等声压下，K601与K702的声音的差异。

第一，高、中、低各频段量感的分布。这是我们听一个耳机的第一印象，就是高中低频的量感分布，这是关系到我们对一个耳机的整体的认知的大的考量。要测试一个耳机的高中低频段的分布，最好的办法就是拿一段交响，组好还有人声，就能准确的表现耳机的三频分布了。我选取的是贝多芬第九交响曲的第五乐章——合唱。

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本段合唱不仅有所有乐器齐奏的表现，而且还有人声合唱其中，对耳机的三频分布可为试金石。那么，两个耳机结果如何呢？先说K702.K702的总体表现非常大气，中正，均衡！K702的地盘在大鼓响起时非常稳重，很有分量感，中频的人声朴素准确，高频晶莹剔透。三频分布非常均衡，谁也没有抢谁的风头，不愧为AKG家的监听旗舰。那么K601呢？K601的三频同样均衡，但是表达方式却跟K702有所不同。K601跟K702比，相对的，两头的延伸没有K702好，显得能量往中频集中一些，中频暖一点点，高频柔顺些，低频的分量感不如K702多。但是不要认为K601高频暗低频少，没有这么一回事。K601的三频同样是均衡的，只是相对K702这种极其中正大气的监听耳机而言，它的低频显得分量感稍弱，但是弹跳性还是很好，并没有显得轻浮。
第二，两个耳机的高频详细表现。我测试的曲目是非常著名的“魔鬼的颤音”——《Diabolus in Musica》专辑。
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一张专辑，主要听了第一曲，第七曲以及第十二曲。这是一张以小提琴为主要表现乐器的专辑，充满的高频的细节。而且曲目中的泛音很多，小提琴的质感很强，如何表现好演奏家的弓弦运作，对耳机的高频是一大考验。在对比之后，我决定以本专辑第十二曲——《12 Paganini- Sonata Moto Perpetuo - Allegro vivace》为例，介绍两个耳机在高频处的详细表现。首先听K601.K601完全继承了AKG的传统——高频温顺柔美细腻，泛着油光，小提琴的细节丰富，乐手的琴好像上了油一般，非常的柔顺好听。每每音符回转，总给人依依不舍之感。同时，小提琴的音色表现也非常到位，无论是急转回落，还是婉言升起，都是一清二楚。小提琴的擦弦的质感明显，有着一种韧性，又泛着光彩，很是迷人。相对的，K702的高频要比K601更加晶莹剔透，而且由于K702的监听的定位，K702的高频表现比K601要朴素，没有K601的那种柔顺与圆滑。在这一曲的小提琴中，K702的小提琴显得比K601硬，而K601的小提琴显得软些，润些，而K702的硬些，直白些。K702并不是刺耳，不是不耐听，相反，K702的小提琴的质感比K601更好，我听到了更多的小提琴的擦弦的质感，细节，但是相对K601的柔顺，K702的高频显得太过于直白与露骨，没有K601柔美。
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同样，在《童丽与古筝的对话》这张专辑中，K702的对与古筝的演绎，同样是锋芒毕露，拨弦的质感非常惊人，直接扑面而来，而K601的处理就要文雅些，柔顺些，含蓄些，泛音丰富而更柔美。
第三，两个耳机的中频表现。这两个耳机的中频都可以算是一流的中频。为了测试两个耳机的中频，我破费心机的选择了两张专辑中的人声的代表性曲目来做测试，分别是男声的赵鹏《低音风12级》里面的《亲爱的小孩》以及梁静茹《恋爱的力量》里面的《分手快乐》两首歌。
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诚实的说，我觉得K601与K702的中频都很好，但是特点却不一样。K702表现的《亲爱的小孩》的赵鹏的嗓音比K601显得更低沉，尤其是赵鹏唱到低音时的那种沙沙的质感，非常感人；相对的，K601表现赵鹏的声音则有点年轻化了，显得没有那么沧桑，质感没有问题，但是感觉赵鹏的声音沉不下去；而到了梁静茹的《分手快乐》的时候，K601的表现就占上风了。K601表现的梁静茹的声音的质感是一流的，很顺滑的声音，咬字吐气都很清晰，那种大悲不哭的精神非常感人，唱到我心里去了；但是相对的，K702唱的梁静茹是准确的，质感很清晰，换气也很明显，但整个声音的表达显得过于严谨，没有K601传达出来的那种眼泪流在心里的由衷的悲伤。可以说，K702在《分手快乐》的表现是没有K601来的动情与感人。素质很高，但是感情却比较直白。不过K702有一个很明显的优势的地方，就是中频的透明度比K601来的高。K601的中频是微暖的，一点点。而K702的中频则非常的朴素准确，但是听赵鹏的声音就知道，K702的声音依旧保留了AKG家的那种润，绝对不会干，准确而湿润，非常让人喜欢。
第四，低频具体表现。要表现低频，我使用了著名的《THE LONDON DOUBLE BASS SOUND》专辑里面的第一首曲目：《TheElephant》（大象）。
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这是一曲很著名的低频曲目，有四把低音大提琴共同演奏，模拟四头大象在大地上行走。这首曲目基本是低频杀手，要准确的还原四把低音大提琴的声音，实在是难。既要量感适中，又要表现准确，既要放得开，又要控得住。如果低频的量感不足，就无法重现四把低音大提琴的形体感，只剩下擦弦的声音与质感；如果一旦低频过了，就很容易糊，形成回响，四把低音大提琴连成一片胡成一团。那么，这两个耳机的表现如何呢？K702很好的高分过关，四把大提琴，不仅拉弦的质感跃然纸上，而且琴腔的共鸣处理得可谓是形神具备，不仅真实，而且四把提琴历历在目，边缘清晰，完全没有糊在一起。而K601的表现则差强人意，四把低音大提琴擦弦的质感也出来了，不逞多让，但是形体感则大大不如K702，共鸣声显得弱些，没有K702来的沉稳。

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魔鬼的颤音  Diabolus in Musica.jpg (21 KB, 下载次数: 139)

对话X-童丽与古筝的邂逅.jpg (50 KB, 下载次数: 140)

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