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标题: 小提琴音色与风格简述 [打印本页]

作者: abccbaa 时间: 2023-9-18 07:35
很喜欢奥胖的演奏

埃内斯库的管乐也蛮好的

作者: Mokus 时间: 2023-9-18 10:08
难得的分享！收藏了

作者: zealote 时间: 2023-9-18 12:52
感谢科普

作者: mvw 时间: 2023-9-18 12:53
帮顶,以前听小提琴的时候,听得多的是梅纽因,后来听得再多了,听梅纽因就不多了,再后来小孩子学琴听钢琴多一点,又想听梅纽因了,觉得很有天分.现在是不看演奏家不看乐团指挥什么的,只论作曲家了，感觉但凡科班,谁拉都一样,但维瓦尔第的丰富自如和巴赫的精明又自省却难互相替代.

作者: 武大郎 时间: 2023-9-18 13:08
有啥入门不入门法比代表人物伊萨依萨拉萨帝也有音频

作者: Jedibosin 时间: 2023-9-18 13:48
来学习一下。

作者: Jedibosin 时间: 2023-9-18 13:56
穆特算哪个类型？我感觉不像德派，有些像东欧派和法派

作者: yeti_han 时间: 2023-9-18 14:30
强贴，学习了！

作者: yyufo1988 时间: 2023-9-18 14:43
有点硬核，收藏一下

作者: 流氓才子 时间: 2023-9-18 15:11
个人听米神多一点，有气质也不煽情

作者: 清风扬 时间: 2023-9-18 17:00
梅纽因这个人很复杂。首先名气太大，但有一定欣赏能力的人初听梅纽因很容易迷惑——就这？德不配位呀。

梅纽因的巅峰在青少年，最早能听到他13岁的录音可见少年时的才气纵横，少年时代在美国的公演曾造成万人空巷的轰动。青年时期的唱片销量一度力压海菲兹。海菲兹比梅纽因大16岁，30年代正好也是海菲兹的巅峰期，在这种情况下，梅纽因能够力压海菲兹，可见欧洲听众对梅纽因有多喜爱。

问题是梅纽因从三十年代末期，水平直转而下，到了拉不准音登不了台的地步。原因至今不明。但有一个段子，小梅纽因的师傅埃内斯库——又是他——带梅纽因去找伊萨伊讨教，伊萨伊当即指出梅纽因的基本音阶练习不过关，甚至建议让他回去练练再演出。但是当时的梅纽因太热门了，依然演出不断。最终技术上的缺陷越来越明显，大概有七、八年时间基本是废掉了。

经历这种打击，常人早放弃了，然而梅纽因竟然通过自身的努力又爬起来，重新站在舞台上。战后有一场名演，大概是46年，就是他与老富合作的贝多芬小协。但即使重新站起来的梅纽因，也没有找回青少年时的传奇光辉。再后来，梅纽因的技术水平依然经历过几次起伏，但是梅纽因从来没有放弃小提琴艺术，无论是演出，还是培养后进，始终在这个领域不懈努力。因此，梅纽因的大名很大程度上是来自于他的人格。从音乐欣赏上说，梅纽因的铁杆粉丝追寻的是当年那个少年传奇的影子。

我特别用这么大篇幅写这个人，因为这里面存在一个商业运作原理。当录音技术有了突破，从SP到LP，从单声道到立体声，从LP到CD，商业公司永远是推广新技术，大力宣发的对象永远是新片、新人。这是商业公司营利和生存的必然选择。没有赶上新技术的大师们，往往就被资本冷落，他们在旧技术媒体上录制的名盘，即使当年红极一时，然而技术一变革可能就被雪藏了，唱片公司不推广了，人们也不会在公开资源的首页首条发现他们的踪迹。这些人也就被动地变成了隐藏大师——这个话题展开谈有点复杂。实际上这些历史资源的的存在时间和范围非常的广，有心去找很容易找的到。

梅纽因就是这么一个例子，他的音乐活动时期很长，跨越了从SP到CD的所有技术关口，然而大部分人初次接触梅纽因的时候，都是立体声CD，其中体现的技术水平和如此大的名气并不相配，能够往回找到46年单声道的，已经是少数狂热分子了。但他传奇的身影活在三十年代。

作者: abccbaa 时间: 2023-9-18 18:24

清风扬发表于 2023-9-18 17:00
梅纽因这个人很复杂。首先名气太大，但有一定欣赏能力的人初听梅纽因很容易迷惑——就这？德不配位呀。

...

是的所以我发现很多名碟不是最佳版本有商业上的原因

苏联有一套碟全部找当时音乐学院的学生录的相当好

有时候很多音乐家成名之后演奏越来越油腻越来越市场化反而不太好听

作者: kugongzi 时间: 2023-9-18 19:51
写了那么多，通篇都是讲演奏家，其实文章标题应该改为：各位小提琴演奏家们

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看得出楼主听音乐是冲着“人”去的，很关注演奏家，所以对演奏家们如数家珍。
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不过，说真的，能来点推荐吗？这些演奏家的什么成名曲好听？我个人听音乐是冲着歌曲本身去的，至于歌曲是谁演奏，演奏者生平事迹如何，是圣人还是辣鸡，我个人则完全不在乎。

作者: myzcj 时间: 2023-9-18 22:22
米神气质很独特，奥胖和海飞丝也很有特点，都喜欢，哈

作者: richardxq 时间: 2023-9-19 11:17
个人最爱奥胖，在世的推荐Sayaka Shoji

作者: 最好的数字就是7 时间: 2023-9-19 13:07
很硬核

作者: shoutup 时间: 2023-9-19 13:41
现在暂时听得最多还是帕尔曼的小提琴

作者: wkd15jordan 时间: 2023-9-19 14:04
牛逼，收藏，通篇看完学习很多，有同感。

补充两个我觉得可以提一下的名字，法比的格鲁米欧、东欧的韩黛尔（毕竟您提了玛茨，德维托，奥克莱尔，莫里尼

）

作者: garyvictor 时间: 2023-9-19 14:06

mvw 发表于 2023-9-18 12:53
帮顶,以前听小提琴的时候,听得多的是梅纽因,后来听得再多了,听梅纽因就不多了,再后来小孩子学琴听钢琴多一 ...

你就不能长点心多听听老海？

作者: 清风扬 时间: 2023-9-19 18:09

wkd15jordan 发表于 2023-9-19 14:04
牛逼，收藏，通篇看完学习很多，有同感。

补充两个我觉得可以提一下的名字，法比的格鲁米欧、东欧的韩黛 ...

本贴旨在简述各派风格，提到代表人物时肯定是挂一漏万。

格鲁米欧和谢林有一个共同点，在立体声时代占尽了飞利浦录音的光环。而且这两人在飞利浦的小奏钢伴分别是哈斯基和海布勒，又占尽了钢伴的光环。这些飞利浦录音无论是二手市场，还是网传数据，流行度都很广。

韩黛尔是弗莱什非常看重的弟子，为了教这个弟子也是用心良苦。在我印象中，老海对她的技巧也是罕见的推崇。其表演风格并没有太多的东欧特点。真挚简洁，情绪比较平衡，对音色和力度的控制能力惊人。

弗莱什本身是东欧人，但活动轨迹主要在德国和巴黎，从弗莱什弟子的录音来看，传统德奥的风格更明显一点，可能和他从小受到约阿希姆的艺术感染有关。

作者: mvw 时间: 2023-10-9 12:57
本帖最后由 mvw 于 2023-10-10 12:07 编辑

清风扬发表于 2023-9-18 17:00
梅纽因这个人很复杂。首先名气太大，但有一定欣赏能力的人初听梅纽因很容易迷惑——就这？德不配位呀。

...

帮顶,挺好的好些都是我没听说过的,我喜欢这张老富的梅纽因,是张lp,羡慕有天分的人.

作者: 沉迷其中23 时间: 2023-10-9 14:17
可惜了楼主这么好的文采，这么深奥的理解，竟然还在混绿坛

作者: jieruibeibei 时间: 2023-10-9 15:27
一看标题就猜到是谁发的贴

作者: mvw 时间: 2023-10-10 12:06

garyvictor 发表于 2023-9-19 14:06
你就不能长点心多听听老海？

听，听，谨听教诲，买海飞茨CD去~~

作者: Anode 时间: 2023-10-10 13:37
海老大必听

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