宏大而豪放

从头到尾，它的声音都可以用“宏大、豪放”来形容。不是夸张，而是开卷母带或优质黑胶唱片那种饱满而丰富的声音。它并不试图复制老格式的声音--- 但仍然具有老式格式所特有的干净、直接、充满细节、信息的声音优点。不过，它也有黑胶唱片所擅长的那种清晰的规模和大小。我的意思是说，当聆听一首小型管弦乐曲，然后是小型爵士乐组合或弦乐四重奏，最后是最震撼人心的音乐（通常是马勒的作品）时，音乐的大小和规模会发生变化，但却有一种体量感，而这种体量感往往是数字重放所缺少的。

Allnic 的D-10000 DAC 指出了数字音频评论中的一个有趣的二分法：通常，用于描述数字音频和模拟音频的词汇是截然不同的。但是，在使用 Allnic 时，我发现我的词汇更倾向于模拟音频。正如我所说，这并不是人为的，而是音乐听起来更生动、更“逼真”、更丰满、更令人愉悦，而不是更锐利。除非你处于数字音频树的最顶端，否则许多数字音频的声音从“冷”到“干涸”，而许多追求更自然声音的竞争对手是以牺牲细节为代价的。D-10000 从来不会这样。

这其中有一部分归功于它直率可爱的演示。贝司手经常谈论“音色”，并花费巨资购买拾音器、踏板和电源，试图创造出正确的音色。通常情况下，音色既与电子设备有关，也与演奏者的风格有关，但 D-10000 在音色方面却很自然；我认为这与它自然的谐波结构有关，也可能是增益和输出阻抗与后面的放大器非常匹配。

尽管如此，你还是会发现自己会随着诙谐的歌声微笑，会随着音乐弹几下“空气吉他”。这种感觉很难描述，也很抽象，但一试便知。

Allnic的 DAC要求最好的音乐。不过，这话从几段前引用过Justin Bieber的人嘴里说出来可能听起来有些奇怪，但请听我慢慢道来。它显示 Justin Bieber 的背后具有令人惊讶的动态，即使是令人难以置信的前倾和近距离麦克风。Allnic D-10000 不能容忍的是声音单薄和压缩的录音。没有和声乐趣的曲目 --- 如红辣椒乐队专辑中的《Californication》[Warners] --- 就显得格外刺耳。幸运的是，响度战争中最严重的过激行为已经过去，但 Allnic D-10000 并不甘心受这些音乐愚弄。

电路表现特征

然而，那些对 OTL 设计有第一手经验的人指出，直接性和无声染色是这一品类的特征，而 D-10000并没有改变这一观察结果。此外，在任何输出级中努力限制（或完全消除）电容器的影响，也是设计师们努力追求的一个目标。在聆听 D-10000 的过程中，低电容或无电容输出级所特有的动态自由度和无颗粒高频性能再一次得到了充分体现。

如果Allnic Audio D-10000 仅仅是一个基本的数字电路，输出级采用了两只7258五极管/三极管、两只12AU7双三极管和四只6C19P 三极管，那我的工作就简单了。不过，Allnic Audio 也没有放过数字部分。拥有多年模拟工程经验的人，并不会自动具备数字音频方面的智慧，幸运的是，Allnic 的创始人兼设计师朴康秀先生借助了韩国音响制造商 WawersaSystems 的数字技术。Wawersa 在 D-10000上的印记，意味着解码部分可以将 PCM 信号转换为 DSD，或以384kHz 的频率对 PCM 进行升频。

与Allnic 的所有设计一样，D-10000 的整体做工也非常出色，让人不禁想起 20 世纪 50 年代末/60 年代初黄金时代的经典真空管放大器设计。偏置和真空管状况的两个发光仪表有助于这种外观，但除了几个橙色 LED 外，您可能会误以为这是六十多年前的 Scott 或 Marantz 调谐器。

AllnicAudio 还生产了几款 OTL/OCL 前级放大器，但不要以为你需要使用这种档次的器材才能听到 D-10000的效果；即使是最普通的系统，你也能听到其特性在闪闪发光。

我们已经介绍了一些 OTL/OCL 设计中常见的特征（低声染色、无阻碍的动态范围），但有一个重要的考虑因素或许决定了 D-10000 的一切，那就是它代表了放大器的理想线路放大级负载。它实际上是一种阻抗原型，从播放第一首乐曲的第一小节开始，就能发出噪音极低、极富感染力的声音。不管是Barber的《Adagio》，还是Justin Bieber的《Love Yourself》，这第一小节都会给人带来震撼，接下来的音乐也会如此。