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和梅尔尼科夫一样，谢尔巴科夫（1963-）同样是俄钢琴大师列夫·纳莫夫的弟子，他于1998年在苏黎士艺术大学任教，这是他的主差事，他的教学也成就斐然，第16届肖邦钢琴大赛（2010年）冠军得主尤利安娜·阿芙蒂耶娃，就是他一手调教出来的学生。
谢尔巴科夫这版以不俗的表演证明了自己的实力，能够签约到这样出色的钢琴家，naxos唱片公司算是讨到了便宜，而把这版与加列特版对比着听，会觉察到俩人明显不同的琴风与演奏方向，谢尔巴科夫显然更“古典”，走键颇有筋骨，音体坚实、应变敏锐，对作品吃的很透彻，又能把理解的精神在键盘上全面展演出来，我对这版老肖甚为推崇，甚至与尼奶版等量齐观。
这版演奏精神牢靠而扎实，你听不到一丝为了彰显个性或炫耀技巧而出现的夸张和极端表演，这一茬俄钢琴家、包括科罗廖夫，技术上都非常了得，俄裔钢琴家本就以技术见长，但出道的老几位，没有一人为炫技而炫技，都踏踏实实的忠实于艺术自身，一丝不苟的对待音乐，视夸耀为低能，不出精品才怪。
速度基本属中庸一类，总得看平均速度稍微偏快一些，也没有忽快忽慢、飘忽不定的现象，我的疑问仅仅在第1号C大调赋格上，不理解他设定的速度为啥这么慢？整个对键的感觉并不显得机警，或不以机敏的触键魅人，这是他与梅尔尼科夫稍显不同处，但音质坚挺，琴音的透明度相仿，节奏则更为沉稳，踏实、键法老练，听听从第2号开始的弹奏，由于对踏板比梅尔尼科夫更为明确的限定，琴音的密度感、清亮感、聚焦都给我极深刻印象，那种明晰的“基音”感觉尤为令我赞赏，这样的感觉，我在加列特版里听不到，由此可见两类钢琴家不同的基础标准，重头的第4号e小调赋格显示了头脑的清楚与指键的干练，也正因为如此，在这几个版本中，谢尔巴科夫弹奏的复调感觉强出其它人，在线性处理与复调间距感上“更像”是赋格。
诠释上周到而充分，但显然没有尼奶那样鲜明而又权威的个性，这是可预料的，这一茬人的《24首前奏曲与赋格》，都妥妥守在老肖“划定”的范围内，在这个范围内精彩频出，却绝无谁再去挑战诠释的个性，不似我们村，明明一肚子空白，却还非要“翩翩起舞”，音乐演奏这东西，肚子里必须有货，肚子里啥都没有，却还要“金蛇狂舞”，就只能徒有指键。听听他的第8号升f小调赋格，弹的多么“规矩”，绝无一遇悲歌类慢板就随意擀长发挥的弊端，每一个音符都是“简约”的，宁可失一分韵，也绝不会触碰“边缘”，什么叫敬畏？这里就包括着对作曲家、对乐谱的尊重，就像巴克豪斯对贝多芬，骨子里那份莱比锡的严谨，这首f小调越听越觉出底蕴来，第10号升c小调同理，他所处理的所有Moderato，都以简约为要。
CD2的后12首弹奏更具简约和钢筋铁骨，如第15号降D前奏曲棒极了，每个音都千锤百炼般，这时的谢尔巴科夫已臻化境，姿肆的演奏颇为入耳。第16号降b小调赋格长大的篇幅弹的层次分明、意蕴横生。
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发表于 2024-6-27 12:21
