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上半年听了HCK几条线，分别是棕狮、龙鳞2和墨灵，外加春节前的喜马拉雅，HCK今年在往中高端市场冲击的意图越来越明显了。6月Canjam展会后，HCK上了新品紫金藤，价格突破了2000元，来到2299元。——紫金藤的实际表现是否能撑起这个售价，作为HCK在线材上冲击中高端、甚至高端定位的一个支点（起点）呢？
第一次看到紫金藤的时候，HCK告诉我是纯银线。事实上我对银材质并不感冒。纯银材料虽是好材料不假，但往往比较难做，翻车概率高，最典型的就是超高的解析和极端的刺激。真正能做到温润而华丽的银线，少之又少，非常罕见；也有混了其他材料，例如金，价格大家都懂。刚开始我对紫金藤兴趣不大，另一个很直观的理由，就是外观，一言难尽——紫色？绿色？渐变色？似乎没有一个合适的词汇可以准确描述。kappao方丈索性叫它“丑线”，也并无不合适。
到手煲了200小时后，开始聆听。不出意外，搭配的还是hck家目前的旗舰，喜马拉雅。不得不说，紫金藤在声音的特质上，给了不小的惊喜。
HCK之前的线材中，声场和规模感最大的，我会选择龙鳞2。我对龙鳞2的评价是，在龙鳞1的基础上增加了中频，使得龙鳞2成为一条气势感相当强大，又可以听人声的线材。但紫金藤出现后，龙鳞2的位置就显得比较尴尬了。紫金藤的性格，是很明显的素质走向——比龙鳞2更大的声场，更强的纵深，更加合适的人声的位置，以及更好的光泽感，无一不指向一种隐约的具有高级感的声音表达。
直接上交响，Esoteric重制版本的布列兹指挥马勒第六交响曲。不同于龙鳞2的具有强压迫感的声场和低频，紫金藤的横向声场非常开阔，除了不再局促之外，似乎把乐器之间的位置拉得更开，层次感也从而变得更加清楚，乐器的协奏更加自然和从容。低频毫无压迫感，但并不是说不够，而是从容不迫的把每一个音符都沉到了地上，这样的低频无疑更加真实。弦乐器的光泽感也有较好的呈现，音色比较准确，线条感清晰，且没有很多高素质线材可能存在的弦乐器争着出头最终凌乱不堪的情形。这样的表达方式，可能有人会觉得是零散的，散开的，不好听。诚然，很多对于好的声音的描述都会形容这个声音具有“凝聚力”——如果听现场多，对于一个交响乐队，凝聚在哪？在指挥脚下？还是在某个乐器周围？恐怕没人能说的明白。紫金藤的动态和瞬态，基本上达到了合格的水平，大动态的段落下听得出一丝的有点吃力，但还没乱；速度感不算很快，但也不至于跟不上节奏而显得拖沓。因此动态瞬态的表现算是及格。对于我的认知来说，紫金藤对于管弦乐的表达较为真实，具有管弦乐应有的三频的分布，较为准确的音色，以及不错的声场和纵深的表现力，这些事比较明显的优势。
然后是歌剧声乐作品，用一段不算太复杂的，但又非常考验控制力的作品，考夫曼演唱舒伯特声乐套曲《冬之旅》。钢琴伴奏，男高音独唱，不复杂吧。但考夫曼与生俱来的非常具有张力的戏剧男高音的特质，使得控制力变得非常重要——你有听过瓦格纳的英雄式的音色演绎德奥艺术歌曲吗，还是特别安静的那种？紫金藤对于人声的演绎，最明显的是拉的有点远，这就使得它更加合适用于聆听古典声乐。如果说龙鳞2是站在离歌唱家2米的位置上聆听演唱，那紫金藤把这个距离拉到了5米——不会觉得声场是空荡荡的，也不会被强大的共鸣腔震得脑袋蒙圈。一部分因为人声位置的拉的比较开，以及乐器对人声的一点点压制，导致了人声的控制力显得较好，更加的从容——舒伯特把考夫曼从瓦格纳那头往自己的方向拽了一把，这样的感觉。这样的表达方式，使得聆听很多古典声乐作品都非常舒适。
不想写太长，就这样吧，总结一下。首先紫金藤不是一条万能线，很多人喜欢的超重低频和贴耳人声，对不起它没有。但是很多高价线材都没有做到的古典器乐和声乐的音色的准确性，演绎的从容不迫，对声音的控制力，合适的声场，这些是紫金藤能够给到的。从很早期的凌云耳塞开始，HCK给我的感觉很多是，不错，该有都有，但是总有一种想把所有的东西都扔在你面前的感觉——很少有所谓的“高级感”“从容感”，包括两条龙鳞线也是这样；“金麟”线更多的是人声的精致感，与器乐无关。紫金藤的出现，让我看到了HCK能够做具有“华丽”“贵气”“高级感”的声音的苗头，期待以后会有这个方向上的更好的产品。古典音乐爱好者，想找一条高性价比的升级线，紫金藤不失为一个理想的选择。
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发表于 2024-6-27 01:50
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