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本帖最后由 jimguo 于 2021-5-4 15:43 编辑
简单说，很多人其实都中招古代非因特网思维了。那些别人的思想被媒体传播，就直接照射洗脑入了自己的脑子，也没有警惕分辨的话那就是这种结果。和病毒传播不知不觉就中招没什么区别。所以，现在的人都需要知道病毒原理，知道要戴好口罩和最好不要被传染。
卡拉扬主要是战后复兴时期，以最接地气的水准帮助柏林爱乐和DG赚了很多银子。所以有大笔的广告费铺天盖地宣传，以及这些东西的余波。其它国度的人作为更加后起发展经济的地方，肯定自愿做青蛙接力，只看刷眼球多的东西，其实自己也不懂音乐。
为什么柏林爱乐后来和卡拉扬吵翻了，就是在艺术水准上不能永远都是大众普及版，而且卡拉扬为了灌输他的直白军乐团底线，在排练上非常法西斯语言和态度暴力。后来维也纳爱乐一看，正好我们也想发财，卡大来吧老家欢迎你。于是柏林爱乐开始走上艺术水准道路。维也纳爱乐开始为了银子放下架子。
这些很难理解吗，其实对比中国80年代就知道了。欧洲在战后到55年才基本整肃完毕，开始走上艰苦发财道路。相当于中国的1985年就知道了，土了吧唧全民皆商十亿人民九亿商，时间就是金钱。一直干到05年都意犹未尽，直到北京奥运会地产经济一爆发就直接摸到现代化门槛了。二十多年都是潦倒做梦的阶段。欧洲也一样，从1955年到1957年，正好从这时开始交响和录音进入艺术水准阶段。
主要是以前没有因特网这个工具。以前七十年代就连中央乐团都不懂，只到过苏联的李德伦接待卡拉扬来华演出，一听柏林爱乐的演出，单纯从乐器演奏上就惊奇的听出来这要比唱片要好很多倍。中央乐团一把手连这都要惊奇的话那这个年代就没什么不稀奇的了。首都机场都没有舷梯临时打了一个结果柏林爱乐的团员一下木梯就断了，腿摔断了两个人。气的卡拉扬要罢演，结果好说歹说把伤员包扎好送上飞机回到德国救治。就这水平的年代，什么传播的情况都是在这样的基础之上建立的。
富特文格勒有句话评价托斯卡尼尼，演奏的像军乐团。不然托斯卡尼尼如何能做出大量泼天作曲家曲目的录音，主要路线就是简单快速直接，自己也不动脑子，按照节拍器走就行了。这个路线就是老卡的路线，比托斯卡尼尼还要更加简约。所以卡大婶录音的指挥效果只能算是交响乐总谱的梗概摘要，很多地方的艺术处理都不去做直接削了。为了这些短平快的效果，不知道和柏林爱乐的乐团演奏员吵了多少次。乐团演奏员在如何也都是搞艺术的吧，艺术理解力比一般听音乐的普遍要高，不然不强压的话乐团的演奏效果就会不一致的不像军乐团。
有人又较真了，说有的军乐团也追求艺术效果。那时间线考虑了吗。现在这些军乐团是二战时期的爷爷辈军乐团吗，即便是现代的比较过同类交响乐团演奏吗。
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发表于 2021-5-4 11:04
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