【后发烧时代】【关于器材-音乐-生活的再思考】

seasonsolt

承诺
---“等我工作了，有了自己的钱，我要买**，还有**，还有***....”
这是学生时代，我经常对自己说的一句话。

而工作之后的实际情况是，我对器材的兴趣就一减再减，似乎早已忘记了学生时代对自己的承诺。

几年前，我的桌面还是摆上一堆东西，就像这样





而现在基本就是这样。



可以看出的是，桌上的器材越来越少，HIFI的痕迹也越来越淡，愈发的向一个普通数码发烧友靠拢，唯一不变的恐怕只有那每天8H的音乐了。

然而这样的平衡终究还是被打破了
2013年5月，被公司掉往深圳，结实了新朋友，玩到了新器材，HIFI又开始了.



木头








朋友带来耳放，声音一听是喜欢的风格，温暖阳光，无太多刺激感和金属味，“国产味”很淡~

相比中间的这一款小木头（Virgo 200）， RS100的推力可谓巨大了，推力大也许是件好事，但是永远不能忘记，对于随声放来说，调音的意义远大于放大。我很庆幸的是，RS100兼顾了两者。

RS100搭配ck100pro，飞利浦X1 听起来都不差，但还谈不上绝配，搭配ck100pro甚至还有些许低噪，但是这些都不重要了，RS100的调音风格是那种可以让我听一天而不生厌烦的声音，而仅仅这个属性直接就可以将评级 从 “观望级”强行拉入“买入级”。

RS100有着和ROCOON Virgo200相似的声底，温润、平和，但是不会存在virgo200这样过分淡化细节、柔化声底的现象。这就决定了其不会偏科的厉害，总体还是会走一个平衡杂食的路线。

对于RS100声音的讨论，总逃不过“耐听度”这个概念，这也是我反复提到的，如果逃避这个核心不论，上来就铺开来谈三频表现，以及具体曲目实测，是很难让人抓住其声音特特征的。而你一旦接受了“耐听”这个实时，你也根本不会去评析什么三频，因为这就是好听的声音！




DOTA！！！


2013年10月30号
大学时期的一位挚友突然跑到深圳来找我，他乡遇故知，甚为开心，畅聊到深夜，突然想起毕业时他对我的感叹----“这四年都他妈荒废在DOTA上了！”。
而我却告诉他：“我这一生能游戏遇到DOTA这样的游戏，真是太好了！”。

丽声R40是我严格意义上的第一个定制耳机，就用来纪念我和我的DOTA吧。

R40第一属性是“定制”，第二属性是“动铁”。
作为一个定制，R40给我的最大震撼就是结像的完整程度，这种感觉是非定制耳塞都无法给予的，乐器也因此变得清晰而立体，乐符饱满而真实。
客观分析的话，定制耳塞极大程度上减少声音在传输过程中的信息损耗，弥补了动铁的纵向声场，给了每个乐符充分施展的空间。上一次体验这种感觉是在Togo334上，但是334的的风格过于浓郁，偏多的midbass渲染了喧嚣的声底，于我而言不是特别喜欢。

高频-动铁永远的痛
近年来，动铁单元虽然没什么飞跃性的技术突破，但也是个稳步发展的趋势。
UE900已经让我见识到了动铁高频也可以甜、松、软，虽然其在延展性和自然度上仍无法与旗舰动圈比肩，但是这样一个信号已经足够让人振奋了。
至于W4r，高频则要古板、严肃一些，但是相对UE900更加扎实，细节也要优秀少许。
总之，这两个都是今年来铁皮味甚少的动铁，但是去除“铁皮味”只是一个初级目标，拓宽频响范围，让声音鲜活、光亮起来 才是动铁的终极任务。

R40的高频，尚不能完全脱离铁皮味，自然不能达到以上两个塞子的松软度，整体还是要偏硬一些，延展上也没有过人之处，这不得不说是一个HIFI性上的小遗憾。于音乐性而言，却并不是一件坏事，过分的高频细节容易暴露录音和音源的缺陷，这个问题我们已经在EXK上得到了充分的认识。
如果放弃旗舰定制的苛刻要求（实际上无论是价格还是单元数都远远达不到旗舰定制的规格），就一个4单元动铁而言，R40的高频处理仍然不乏亮点，齿音控制良好无毛刺感，中高频有精致的结像和上佳的凝聚力，对大部分日系女声的表现堪称一流，有曲为证：



作词：麻枝准
作曲：麻枝准
编曲：折户伸冶
演唱：Lia

あの海（うみ）どこまでも
青（あお）かった远（とお）くまで
あの道（みち）どこまでも
续（つづ）いてた まっすぐに

一番（いちばん）早（はや）く素直（すなお）に
笑（わら）ったものがち
一番（いちばん）好（す）きな
あの人（ひと）笑（わら）ってる

谁（だれ）よりも远（とお）くにいっても
ここからまたわらってくれる？
ひとみを闭（と）じればふっと
夏（なつ）の阳（ひ）のにおい

あの川（かわ） 游（ あそ）んでる
二人（ふたり）きり泥（どろ）だらけ
あの云（くも）追（お）っている
届（とど）いたら幸（しあわ）せと

一番（いちばん）速（はや）く
この坂（さか）上（あが）ったものがち
一番（いちばん）好（す）きな
あの场所（ばしょ）めざして

たくさんの思（おも）い出（で）がある
他（ほか）には何（なに）もいらないくらい
ひとみを闭（と）じればすぐ
あの海（うみ）のにおい

また夏（なつ）が来（く）る
银色（ぎんいろ）に光（ひか）る
水面（すいめん）に映（うつ）る
二人分（ふたりぶん）の影（かげ）

谁（だれ）よりも远（とお）くにいっても
そこからまたわらってくれる？
ひとみを闭（と）じればふっと
あの日（ひ）の青空（あおぞら）


中频：
R40的中频一耳朵就给予了我深刻的印象，清晰、真实，没有动铁单元常常出现的 锐度过高的问题。事实上我甚至可以说 R40是我听过的和真实人声差距最小的动铁塞子了，去掉动铁这个限制，则首推Hifiman-re600。
至于以人声而闻名的W4R，于我而言有些过于亲切了，结像偏大、不够精致，定位也稍显贴面，听男声无大碍，但是acg女声实在不能如意。

我默默的带上R40，播放了这张专辑~



曲终，尚不能尽兴，于是拿起手边的ck100再听了一遍~

ck100是经住了时间考验的女毒塞，从二手区一塞难求就可以一般。但时至今日，动铁技术不断发展，ck100的声音已经不具备任何素质上的优势了，特别是对声场的营造上，那一代的耳塞大多还无法脱离“木桶声”的局限。

何为木桶声？
根本原因是信息量的丢失，无法揭示录音的现场环境，纵向声场的严重缺失，导致声音总像是从面前某个发声机器里传到自己耳朵里，缺乏临场感。
简单的说就像是从电话机话筒里传来的声音，抑或老式收音机的那种味道。

曾在之前的一篇R40开箱文中提到其“女毒”属性，这必须是建立在ck100的听音观之上的。
女毒区别于高频毒，因为女声的基音是落在中频、中高频的区间内，只有少数歌姬的泛音能达到高频的范围。
那么我对女毒的定义就可以很容易的归纳了---“中高频密度出色，有很强的凝聚力和穿透力，高频部分对齿音做一定的控制”这也是我反复提到的一个观点。
R40的女声相对ck100，穿透力要更强，因此也会硬一些，同时两者都有的非常出色的凝聚力，所以两者的女声表现都是偏亚裔一点，这也是R40听ACG女声不错的主要原因了。

低频：
低频是最考验调音技巧的部分，但是对于一款定制来说，又是最难评判的一部分。
难度来自客观条件的不确定性，如果因为不合格的耳印而做出了严重漏音的定制，那么对低频的影响可以说是灾难性的（例如我的第一个R40，参见：参考1）。再者，即使按照做出了完全合乎你耳道的定制，每个人的耳道又会有不同，那么定制的腔体、导管长度这些因素又会变得不可控制。这一切的变数就造成了---即使是同一款定制，按照不同人定制出来的产品，低频可能会有不小的区别。

参考1：一个大概会坑爹的参考-谈谈取耳印的经验
1：绝对不是非西门子不可，毕竟我第一个坑爹耳印就是在西门子做的。
2：张大嘴巴，咬手指取耳印绝不是适合所有人的。或者这么说，如果你希望你听歌的时候张着大嘴巴，那么你就张着嘴巴去做耳印吧...
3：总结到最后，似乎不能得到一个快速有效的方法，那么我至少可以说出这样一个结论---遵循本地烧友的推荐。

我手上这条R40，我对其低频还是很满意的，相对非定制动铁而言，R40有着相对完整而又不泛滥的低频。R40低频衰减速度比较晚，到了50hz以下才开始有明显的下滑，但是残响、下潜什么的，依旧不要奢望太多，R40虽然可以给你，甚至会比不少非定制期间给予的都要好，但是就别指望能和IE8之流相比了，这 毕竟是动铁。

说到调音技巧，R40适度衰减了125hz，让低频不会显得肥腻和拖沓，从而保障整体的低频的速度感，这对大场面的表现也是大有裨益的。


再次推荐两首喜欢的低频曲目~
推荐曲目1： 《Kugutsuuta kagirohi ha yomi ni mata muto》--- 攻壳机动队剧场版2-无罪。
推荐曲目2： 《UNICORN》---機動戦士ガンダムUC オリジナルサウンドトラック







调音比素质重要？

徒步万象城，路过B&O店口，余光看到了H3 、H6这两款新品，遂决定进去坐坐。热情店员在我进门的一刻就开始不停的介绍，我却径直走向H3，H6的展区。
店员说：“这是B&O今年的新款，音质十分出色”。
我拿起H3插入IP5，一首歌未了就以放下，又拿起H6，结果歌曲前奏尚未结束又再次放下。一耳朵的听感于我而言：H3在这个价位的入耳中有过硬的素质但调音任显得有些平庸，H6则连硬素质都未完全具备。
不知怎地，突然开始怀念曾经拥有的A8，于是我---询价&刷卡&走人。

PS:后来我才知道，其实我买的不是A8，而是A8 的mic版---Earset 3i



买A8的本意是怀念过去，但真正到手后又不得不再次佩服他的调音技巧，从而又让A8具有了更加实际的意义。
A8的声音有一种让人难以释怀的精致，有人说这叫“贵气”，我并不赞同，因为这样的说法只会让听者觉得你“土气”...

剥去各种华丽的毒文专属词藻，A8所展现的无非是一个有条有理，主次分明的声音。他的解析放在当下绝对属于中等偏下，但问题是我们要那么高的解析干什么？正如摄影里常用的 虚化背景做法，虽然降低了图片信息量（解析），但是大大突出了主题。

      
   

A8的调音就是这样，高频解析一般，远不如同期的铁三角EC7来的出色。但是密度、结像十分出色，即弥补了歌姬声线上的不足，又弱化了播放器材的固有缺陷。
综上，我在iPhone5上听kalafina时，非A8不选~



在雨中等我的猫

2013年11月22号，终于回到南京，下飞机的瞬间，南京凌烈的寒风似乎冲淡了我对家乡的思念，我一再告诫我已经是奔三的成年人了，但是过去25年从未离开家乡超过1个月的客观情况 和 我今天在外出差1年未归的残忍现实 任然产生了强烈的化学反应，于是我45度仰望天空，然后猛然低头---“啊~嚏！！”




回浦口的路上，我一直在想“好久看不到“小家伙”了，不知道现在张什么样了，还会不会像以前一样卖萌呢？会不会还是像以前一样喜欢蹲在玄关等待外出的家人归来呢？




进入家门的一瞬间，被老妈捕捉到了这样有爱的画面，小家伙躲在雨伞下，等待的已经有了困意了，双眼迷离，不时的晃动脑袋驱散困意...






然而，还是禁不住一声叫唤，小家伙就已经满状态复活，顾不上打滑的爪子，开心的跳上车顶，而我则心中默念：“It’s my cat，it’s my cat ~”



尾声
已经走上了奔三这条路了
“玩心”也像正常人一样开始衰减了
但是，然后呢？
我 不得而知
.
.
.



如果你我有交集，欢迎微博互粉《seasonsolt的微博》