器材声音特性之五行方式梳理

完颜阿骨打

音响调音特性之五行方式梳理 此文乃音响器材调音五行分析大论，大者大概也，大概者或许也，此文前身有2个帖子做铺垫，分别是：

《宫商角徵羽~声的五行属性》、《借刘汉盛的五行图，谈器材的声音五行》，这里不再罗嗦，直入主题：

儒家经典《尚书·洪范》文中，武王灭商，问治国大法于商三贤之箕子，记录整理为尚书之洪范篇。

原文：水曰润下，火曰炎上，木曰曲直，金曰从革，土爰稼穑。润下作咸（指味道），炎上作苦，曲直作酸，从革作辛，稼穑作甘。 这里借用洪范中对五行的描述，开启下文：

完颜阿骨打

第一个元素：火！


《尚书∙洪范》：火曰炎上。由此而引申为火有温热、光明、变化、活动、升腾等特性。凡具有此类特性的事物和现象，均可类属于火。


变化、活动，是火的重要属性，与之相关的发烧词汇，动态（含微动态）、瞬态、动感（摇头晃脑的那种感觉）都与之有关。


这里提一点，就是有的器材，声音形态有规则，什么规则，就像你画好管路图，然后放水进去，水就顺着管路运作，给人感觉规律性很强。


那么在此基础上，有的规律性，就让你觉得有激情，美式器材偏多，让人禁不住摇头晃脑，但是换一个音乐内容，可能又觉得不合时宜。


有的则反过来，一脸死板，让人庄严肃穆，正襟危坐，德式器材偏多，让人觉得一切周密安排，准确无误，一板一拍。


但是，这两者，虽然似乎相反，不过，有一个共通点，就是比较固定，我个人不是很喜欢有这股味的器材，因为觉得缺一些灵气，多一些束缚。


古人说：壮火之气衰，少火之气壮。壮火食气，气食少火。壮火散气，少火生气；热极生风；阳化气，阴成形；这些内容提到了火与气的关联，当然，这里我不能找到直接关联的支点，但是我想到关于器材“气”性质的两个方面：


一是器材的演绎，我更倾向于音乐内容的气的自然表达，本源形态的展现，不喜欢器材的人为梳理，器材本身的那种动，如果反客为主，就有点狗拿耗子


二来，有的器材表现的音乐形态气盛，昂首挺胸，这里其实有点阳盛阴衰，虚多实少，有点打肿脸充胖子，但是，有气势，虎虎生风。如果引用一句欠妥的关联，并精出入者谓之魄，气魄也。有的气虚，阴盛阳衰，实多虚少，太高密度的结相，给人以很老实、闷钝、憨厚之感。这两种类型，在低频上的表现尤为明显。


还有一个挺有意思的地方，水里的火，古人有个好听的名字，叫做龙火，外面是水，里面包着火，这个自然界中有存在，在器材声音方面，动态与润泽度始终并存。


不过我想说的是有的器材，看上去极其润泽、流动、畅顺，但是内里却有一股劲，有激情内含，典型的就是lavry da10解码器，似乎怎么折腾，都少点“素质感”，但是不缺激情相对于DA2002来说，更像年轻人，让我想起水中火。


另外，提到动态，微小的动态，其实也不能忽视。引用一下关于之前在时钟方面的一些学习和琢磨经验：


时钟精准了，不那么“抖”了，听的更清了，更实在了，更安定了（更冷静，没那么火了）
但是我认为，这个可以通过扩大范围来达到异曲同工，也就是越精确越“抖”。

小到分子都有热运动，但是大至卫兵看上去可以相对立定，如果稍微扩大一点，比如结项大到一定程度，他的稳态就上来了，加多点水润，也就很稳了。

当然，这或许是个偷巧的方法，毕竟通过稍微糊而达到，或许，这种稍微的糊，感官上也不能或者难以辨识，不过艺术不是技术，更在乎平衡性与感官效果，而非不执著于具体有限维度的规则。


借用一下老烧结合仪器与听感的结论：
PS：这里顺便分享一个用耳朵判断器材抖动大小的方法，数字源抖动越低的话：
1、低频会更扎实、紧致，声音线条感会越明显，整个声场的张力会随着抖动的降低而非常紧绷、鼓胀（就好像一个充气很足的皮球），力量感会很强烈，冲击力会很足，同时整个音场的形体感会浮凸出来，非常的立体。
2、两端的延伸会更加好，高频穿透力会明显上升（但不会刺耳）。
3、泛音不会少，声音也不会冷。但是抖动大的数字线材，都是偏暖会。


但是有些本来就以虚化、宽松为表现手法的器材，整的太紧，太拘束会不会萎掉，倒是比较金石一类的，纯净一类的器材，用这个会不会更助力其表现，我想说的就是，会不会有辩证论治用时钟或者类似功效的周边的说法，而非一味强化系统的技术属性就更加


热浊，清寒，天清、地浊，也就说明了要想清的两个要素，一个是要冷，一个是要高，高冷，高频要给多一点露脸的机会，光天化日之下看的一清二楚，再来谈解析、通透度、透明度，高频都暗、闷、钝，头如裹，何来高解析、通透度、透明度。


而火有向上的属性，所以解析、通透度、透明度有其一份功劳，现代声的器材，这方面来说，火气越来越大了，听觉刺激越来越大了，我以为不仅仅用耳机、耳塞，大音量等方面，有损听力及身、心，过多高频取向的声音，也不见得是好事，何况耳塞里面大音量飙起高频走。


另一个，不燥，不烦，要冷静，也就是安定感。这个感受，一方面来自脚踏实地，根基稳，土实，一方面来自沉淀，少一些翻渣渣，天清地浊。


这里我更倾向于前者带来的安定感，那是LP的实力之所在，数字声这个稳，怎么也憋不像。那么后者呢？就好办了，不过那种安定的感觉，更多的来源于纯净、纯粹与背景黑，这个是很多周边都可以做到的。

这里虽然可能有五行中金属性收敛的意思存在，并不一定是水润、打磨、降燥的效果，不过有一点很有可能发生，就是系统的生活味，那种鲜活气息，那股人味，或许就少了很多。


火还有一个特写，快速，急，和热不同，火更具体，更集中，更深入。古人说：热为火之渐，火为热之极。这里就顺着说一下器材的速度感，速度感是瞬态感的基础，我似乎没有听过慢吞吞的器材有很好的瞬态。


但是速度感可以表现为急，来也匆匆，去也匆匆，但是一急，虽然提气，但是容易燥，可能有些刺激，怎么办？器材中，也有瞬态很好，但是也很从容表达的一类。但是有人好急，有人好从容，却不可又急又从容，这是很有意思的地方，值得细细揣摩。


似乎较少部分人要慢与舒缓，这里就需要少点火，寒则收缩，凝聚，变慢。一般寒水联合，所以还有一些水的特性，比较润，少毛刺，其实这部分人不少，不过实际听友不代表市场方向发声而已，而这些素质，胆机尤其是装备了古董胆的一部分胆机，可以相对比较容易做到。


我之前玩胆机，有这个体会，换上慢拍子胆，开始不适应，后来觉得挺美，再后来又觉得有点拖沓，毕竟偏慢、偏快，比适中更难有广泛的音乐素材适应面，所以对于此类属性的机器，我听的杂，会比较谨慎。


火的焰色，很容易让人联想到音色，音色偏白则冷，偏黄则暖，一般来说暖的接地气一些，生活味一些，音色比较黄的则更怀旧一点，像老照片。冷的要清净一些，要理智一些，没有那么燥，显得更纯一点，沉淀少残渣，更素淡。


这里我就想讲一下瑞士的那几个玩意，一个weiss，一个FM，一个CH，其中个人感觉FM是生活感最强烈的，听久我感觉有点腻味，有点中暑，想清爽一下，想跳出来不那么累，但是初听觉的好爽好拟真好接地气也不缺贵气。


这三个品牌都是色调偏暖，FM更从容淡定，CH更筋骨线条，weiss更质感泛音，他们都很生活感，其中最胜者莫过FM，但是如果音色调冷，这种生活感就不那么生活了。


当然，这种感受，还要配上前面所述的发散性的动态，就愈加明显，如果光露露的一更棒一样，没有任何空气感，水润的一塌糊涂，光滑的泥鳅一般，线条紧致的鱼线一样，那么也就难有此感了。


当然火焰还有其他颜色的存在，声音也有正不正的感觉，其中一部分，我觉得或与音色有关联性，有些调音比较妖的器材，那个音色，值得关注。