小提琴音色与风格简述

abccbaa

很喜欢奥胖的演奏

埃内斯库的管乐也蛮好的

Mokus

难得的分享！收藏了

zealote

感谢科普

mvw

帮顶,以前听小提琴的时候,听得多的是梅纽因,后来听得再多了,听梅纽因就不多了,再后来小孩子学琴听钢琴多一点,又想听梅纽因了,觉得很有天分.现在是不看演奏家不看乐团指挥什么的,只论作曲家了，感觉但凡科班,谁拉都一样,但维瓦尔第的丰富自如和巴赫的精明又自省却难互相替代.

武大郎

有啥入门不入门 法比代表人物 伊萨依 萨拉萨帝也有音频

Jedibosin

来学习一下。

Jedibosin

穆特算哪个类型？我感觉不像德派，有些像东欧派和法派

yeti_han

强贴，学习了！

yyufo1988

有点硬核，收藏一下

流氓才子

个人听米神多一点，有气质也不煽情

清风扬

梅纽因这个人很复杂。首先名气太大，但有一定欣赏能力的人初听梅纽因很容易迷惑——就这？德不配位呀。

梅纽因的巅峰在青少年，最早能听到他13岁的录音可见少年时的才气纵横，少年时代在美国的公演曾造成万人空巷的轰动。青年时期的唱片销量一度力压海菲兹。海菲兹比梅纽因大16岁，30年代正好也是海菲兹的巅峰期，在这种情况下，梅纽因能够力压海菲兹，可见欧洲听众对梅纽因有多喜爱。

问题是梅纽因从三十年代末期，水平直转而下，到了拉不准音登不了台的地步。原因至今不明。但有一个段子，小梅纽因的师傅埃内斯库——又是他——带梅纽因去找伊萨伊讨教，伊萨伊当即指出梅纽因的基本音阶练习不过关，甚至建议让他回去练练再演出。但是当时的梅纽因太热门了，依然演出不断。最终技术上的缺陷越来越明显，大概有七、八年时间基本是废掉了。

经历这种打击，常人早放弃了，然而梅纽因竟然通过自身的努力又爬起来，重新站在舞台上。战后有一场名演，大概是46年，就是他与老富合作的贝多芬小协。但即使重新站起来的梅纽因，也没有找回青少年时的传奇光辉。再后来，梅纽因的技术水平依然经历过几次起伏，但是梅纽因从来没有放弃小提琴艺术，无论是演出，还是培养后进，始终在这个领域不懈努力。因此，梅纽因的大名很大程度上是来自于他的人格。从音乐欣赏上说，梅纽因的铁杆粉丝追寻的是当年那个少年传奇的影子。

我特别用这么大篇幅写这个人，因为这里面存在一个商业运作原理。当录音技术有了突破，从SP到LP，从单声道到立体声，从LP到CD，商业公司永远是推广新技术，大力宣发的对象永远是新片、新人。这是商业公司营利和生存的必然选择。没有赶上新技术的大师们，往往就被资本冷落，他们在旧技术媒体上录制的名盘，即使当年红极一时，然而技术一变革可能就被雪藏了，唱片公司不推广了，人们也不会在公开资源的首页首条发现他们的踪迹。这些人也就被动地变成了隐藏大师——这个话题展开谈有点复杂。实际上这些历史资源的的存在时间和范围非常的广，有心去找很容易找的到。

梅纽因就是这么一个例子，他的音乐活动时期很长，跨越了从SP到CD的所有技术关口，然而大部分人初次接触梅纽因的时候，都是立体声CD，其中体现的技术水平和如此大的名气并不相配，能够往回找到46年单声道的，已经是少数狂热分子了。但他传奇的身影活在三十年代。

abccbaa

清风扬 发表于 2023-9-18 17:00
梅纽因这个人很复杂。首先名气太大，但有一定欣赏能力的人初听梅纽因很容易迷惑——就这？德不配位呀。

...

是的 所以我发现很多名碟不是最佳版本 有商业上的原因

苏联有一套碟 全部找当时音乐学院的学生录的 相当好

有时候很多音乐家成名之后 演奏越来越油腻 越来越市场化 反而不太好听

kugongzi

写了那么多，通篇都是讲演奏家，其实文章标题应该改为：各位小提琴演奏家们
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看得出楼主听音乐是冲着“人”去的，很关注演奏家，所以对演奏家们如数家珍。
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不过，说真的，能来点推荐吗？这些演奏家的什么成名曲好听？我个人听音乐是冲着歌曲本身去的，至于歌曲是谁演奏，演奏者生平事迹如何，是圣人还是辣鸡，我个人则完全不在乎。

myzcj

米神气质很独特，奥胖和海飞丝也很有特点，都喜欢，哈

richardxq

个人最爱奥胖，在世的推荐Sayaka Shoji

最好的数字就是7

很硬核

shoutup

现在暂时听得最多还是帕尔曼的小提琴

wkd15jordan

牛逼，收藏，通篇看完学习很多，有同感。

补充两个我觉得可以提一下的名字，法比的格鲁米欧、东欧的韩黛尔（毕竟您提了玛茨，德维托，奥克莱尔，莫里尼）

garyvictor

mvw 发表于 2023-9-18 12:53
帮顶,以前听小提琴的时候,听得多的是梅纽因,后来听得再多了,听梅纽因就不多了,再后来小孩子学琴听钢琴多一 ...

你就不能长点心多听听老海？

清风扬

wkd15jordan 发表于 2023-9-19 14:04
牛逼，收藏，通篇看完学习很多，有同感。

补充两个我觉得可以提一下的名字，法比的格鲁米欧、东欧的韩黛 ...

本贴旨在简述各派风格，提到代表人物时肯定是挂一漏万。

格鲁米欧和谢林有一个共同点，在立体声时代占尽了飞利浦录音的光环。而且这两人在飞利浦的小奏钢伴分别是哈斯基和海布勒，又占尽了钢伴的光环。这些飞利浦录音无论是二手市场，还是网传数据，流行度都很广。

韩黛尔是弗莱什非常看重的弟子，为了教这个弟子也是用心良苦。在我印象中，老海对她的技巧也是罕见的推崇。其表演风格并没有太多的东欧特点。真挚简洁，情绪比较平衡，对音色和力度的控制能力惊人。

弗莱什本身是东欧人，但活动轨迹主要在德国和巴黎，从弗莱什弟子的录音来看，传统德奥的风格更明显一点，可能和他从小受到约阿希姆的艺术感染有关。