长桥卧坡的古典CD

lam8888

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gdyy223

CD存档197：巴洛克时期音乐之15：科莱利《奏鸣曲 op.5 第7-12号》布吕根 比斯玛 莱昂哈特
唱片：SONY seon  SBK 61786  DDD
内容：布吕根 比斯玛 莱昂哈特演奏科莱利奏鸣曲 op.5之 第7-第12号 6首

评介：这本是科莱利为小提琴与通奏低音而作的奏鸣曲，出版于1700年，出版取得巨大成功，并且很快被改编成其他乐器或编制的稿本（竖笛、维奥尔琴、大提琴、羽管键琴、乐队等），这张唱片尊循的是来自1702年英国伦敦出版商约翰·沃尔什的改编稿，他选择了带有二重奏鸣曲模式的竖笛与羽管键琴，竖笛是当时在英国流行的乐器，由大提琴演奏通奏低音的数字低音部分。

巴洛克早中期二重或三重奏鸣曲的曲式正是由科莱利确定的，他将各种乐器演奏的奏鸣曲大致分成两种类型，一是教堂奏鸣曲，严格规范为：慢-快-慢-快四个乐章，性格多较为严肃，二是室内奏鸣曲，乐章不等，曲式与性格较为活跃，当然，这种区别并非是刻意与绝对的，科莱利自己预留的变通余地就很开放，这6首基本属于室内奏鸣曲模式——运用了较多的前奏曲与各类舞曲，如库朗、萨拉班德、吉格、加沃特等。

这版演奏：布吕根-竖笛，莱翁哈特-羽管键琴，安奈·比斯玛（Anner Bylsma）-大提琴，若听惯了小提琴版，感觉味道骤然改变了，在我看来，这张唱片的价值一部分在于这三位鼎鼎大名的古乐演奏家，布吕根和莱翁哈特都是推动欧洲古乐运动的先驱和重磅指挥家，而安妮·比斯玛是久富盛名的古大提琴演奏家。

Recorder（直笛）一般指竖笛，木管乐器，活跃于16-18世纪，属于十二平均律乐器，可以任意转调，音域在两个八度以上，表现力丰富。


https://***.com/s/1appaJt3_MjJ7ntqsyVIEUA?pwd=7w32

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gdyy223

CD存档198：巴洛克时期音乐之16：科莱利《合奏协奏曲 op.6》拉蒙&塔菲尔
唱片：BMG harmonia mundi 7908-2 RC 1989年版  DDD
内容：简·拉蒙指挥塔菲尔巴洛克乐团演奏 科莱利《合奏协奏曲 op.6》

评介：阿尔坎杰罗·科莱利（Arcangelo Corelli,1653-1713)是意大利巴洛克中期最富名声的小提琴家和作曲家，我始终把他看作是器乐合奏发展史连接维瓦尔蒂的桥樑，他被认为是近代小提琴技术的奠基人之一，他在音乐史上的成就除了完善奠定小提琴演奏技法外，还奠定了大协奏曲的作曲形式，这套《合奏协奏曲 》就是他大协奏曲中的经典之作。

何为大协奏曲？（concerto grosso）它通常是把乐队分为两组，主奏组一般2-3件乐器，协奏组则乐器数量较多，音乐以主奏组之间和协奏组一问一答的形式进行，乐章数量不等，多为四至六个乐章，你可以把它看作是独奏协奏曲的早期形式。如果你认真听过这版op.6，就会直观地了解啥叫大协奏曲，我唯一略感遗憾的是：简·拉蒙没有录全，科莱利这套大协奏曲共计12首，简尼·拉蒙只摘录了其中6首。


古乐演奏团体中，简·拉蒙的塔菲尔古乐团是我最喜欢的几家之一，正是在拉蒙棒下，塔菲尔几十年来录制了不少优质唱片，她指挥这家乐团整整33年后退休，可谓默契之极。在这张唱片里，演奏家们捕捉到了动态起伏和快慢节奏之间的平衡，煞是悦耳动听，完美的演奏、卓越的声音达到了极令人满意的音乐效果，演奏生动，织体布满敏锐的神经，绝对是最好的演奏版本之一。


https://***.com/s/1fSU7t7o0b485PKnkI0ZS_w?pwd=f7sn

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wpx426

gdyy223 发表于 2024-10-21 14:41
CD存档198：巴洛克时期音乐之16：科莱利《合奏协奏曲 op.6》拉蒙&塔菲尔
唱片：BMG harmonia mundi 7908-2 ...

好碟，楼主这张入选过DHM 100 great recordings
全集版415乐团动用了一个”大“编制的古乐团，色彩更浓，更适合我的重口味

通过百度网盘分享的文件：HMX 2901406-07 Corelli Concerti Gro...
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此外还有一淡口味的DVD版个人觉得也很棒，一并放上来

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gdyy223

巴洛克时期器乐作品——之3


CD存档199：巴洛克时期音乐之17：科莱利《12首奏鸣曲 op.5》维拉奇尼三重奏团
唱片：Novilis（瑞士）  150 128-2  1996年出版 2CD
内容：约翰·霍洛威（小提琴）大卫·瓦特金（大提琴）莫特森（羽管键琴）演奏 科莱利12首小提琴奏鸣曲 op.5

评介：约翰·霍洛威（John Holloway）有丰富的演奏巴洛克小提琴作品经验，他演奏的巴赫、维瓦尔蒂和亨德尔很受好评，大卫·沃特金（David Watkin）出道于剑桥圣 凯瑟琳音乐学院，曾是古乐音乐会、英国巴洛克合奏团、革命与浪漫管弦乐团的首席大提琴手，而拉尔斯·尤里克·莫特森（Lars Ulrik Mortesen）是丹麦著名大键琴演奏家，同样有着非凡的演奏与教授经历。他们携手的这版科莱利《12首奏鸣曲 op.5》，尽管缺乏口碑上的热度，但凡认真听过，莫不交口称赞。

演奏棒极了！声音感觉比我听过任何一版科莱利op.5 都好，流淌着逼人的深沉与深刻，古风韵致扑面而来，我是一听就被强烈的吸住，那番绝美的弓弦松香味与箱体音沁人心脾，他们以精湛的技艺和激情演绎了科莱利这套伟大作品，从第一奏鸣曲的第一个音符你就能感受到一种崇高的高雅美感和深沉的意蕴，约翰·霍洛威向我们展示了科莱利对巴洛克小提琴的出色诠释，他的小提琴艺术对于任何作曲家来说都有独一无二的特点，这套录音也不例外，由此可见，任何领域都不可一味去追逐“热点”，人云亦云要不得，否则你有可能会错过真正有价值的经典。

这是我很喜爱的一套唱片，至今想起来仍觉有幸拿到它，Novilis 唱片公司的CD市面少见，能拿到实属可遇而不可求，约翰·霍洛威别说了，稳健扎实中不乏凌利与灵动，你再听听尤里克·莫特森（羽管键琴）和大卫·瓦特金（大提琴）的助奏烘托，跟随行云流水般的致密、滴水不露，无懈可击。

录音水准不亚于任何大牌公司，平衡掌控的恰恰好，因而空气感、聚焦、结像、声波扩散都恰到好处。


链接：https://***.com/s/1Y-x0qMwHb9D4_kqT2Rh7kQ?pwd=jkvb

lam8888

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bdbjyh

wpx426 发表于 2024-10-21 15:50
好碟，楼主这张入选过DHM 100 great recordings
全集版415乐团动用了一个”大“编制的古乐团，色彩更浓 ...

链接失效了，哪位老师补充下，谢谢

gdyy223

巴洛克时期器乐作品——之4


CD存档200：巴洛克时期音乐之18：科莱利《12首大协奏曲 op.6》保罗·贝兹诺修克等
唱片： LINN（苏格兰） CKD 412  2011年7月录于英国伦敦 2CD  DSD录音  音高：A=392HZ
演奏 ：演奏：艾维森重奏团\ 指挥兼小提琴：帕夫洛·贝兹诺修克

评介：阿尔坎杰罗·科莱利（1653-1713）是四至六乐章大协奏曲的奠基人，通过这套12首大协奏曲我们看的很清楚：它一般是由两把小提琴和一个协奏组的 Contino 组成，通过对比（独奏组与合奏组）的音色明暗和音量来产生效果，从这方面来说，科雷利的作品在巴洛克合奏协奏曲中堪称经典，即使不考虑在音乐史上的影响力，单从欣赏性说，这套作品绝不比亨德尔50多年后的那套大协奏曲逊色，据现有资料推断，科莱利这套作品约创作于1682年之前，而亨德尔的12首创作于1739年——他正是以这套编号与套曲数量相同的作品来向他的前辈科莱利致敬，而将大协奏曲创作达至顶端的是巴赫勃兰登堡协奏曲。

帕夫洛·贝兹诺修克和他的艾维森重奏团（英国）雄心勃勃，我目前能看到的是他们2011-12年在LINN（林恩）唱片公斯录制了全套科莱利，这正是我期待的，它再一次说明：以古乐模式演绎近古与巴洛克时期音乐的潮流方兴未艾，这很鼓舞人心，在当今这个流俗与愚昧齐飞时代，听帕夫洛·贝兹诺修克和他的阿维松重奏团令人愉悦的声音、无疑是一股清流。

艾维森重奏团 (Avison Ensemble) 1985年成立于英国纽卡斯尔，以18世纪纽卡斯尔作曲家查尔斯·艾维森（Charles Avison 1709-1770）的名字命名，由帕夫洛·贝兹诺修克担任音乐指导和乐队小提琴首席。

这显然是高品质的一套唱片，堪称演录俱佳，当然，就演奏本身讲，它与平诺克&英国音乐会乐团“短平快”演奏模式与下坠式的尾音处理明显不同，我现在仍然以为平诺克版古乐味道更纯粹一些，但帕夫洛·贝兹诺修克和他的艾维森重奏团以平缓、优美、细致和恰如其分的抒情性，做到了另一不同古乐演奏风格的极端，他们对声音的空间感理解有自己的风度，能准确再现每种乐器的距离感与层次，演奏柔和而精致，我们知道，古乐器演奏较之现代乐团往往尖锐和激进，但贝兹诺修克发出的声音却有温柔、内省和谦虚的品质，艾维森的出现，无疑拓宽与丰富了古乐运动的演绎空间。林恩唱片公司 (Linn Records )录音平衡甚佳，动态范围宽广，声音很丰富，听起来绝不刺耳，它们的唱片能跻身顶级唱片行列。


415重奏团的科莱利op.6录于1991，Hrmonia mundi出版，所谓415重奏团其名是指该团定调音高为A=415，高于一般古乐团，但低于现代管弦乐团，这与该团在成立时就以演奏17、18世纪音乐为主的宗旨相关，似乎成立于80年代，创始人是瑞士女小提琴家吉亚拉·班奇尼，她始终担任乐团的小提琴首席。它们的唱片都属不可多得的精品。

明白了乐团其名，就会知道它们的演奏比艾维森的科莱利提升了半个调，比如第一首D大调，艾维森的1=C，415的1=升C，因而，两版的声音先别谈密度，音色就明显不同，由于属现代室内重奏团，它们的声音显然不同于艾维森的古乐重奏团，速度掌握肯定也略慢一些。


https://***.com/s/19I9RB8cnZMBv3Ho40vNCwA?pwd=mq86 (艾维森重奏团)
https://***.com/s/1a6g4bhxwMLdsZ90XSp7iiQ?pwd=214b (415重奏团  7天。CD提供286楼，谢）

pan0838

把自己的感受写出来，支持！曾经想过将听过的不同版本贝三感受写出来，到底没敢下笔，怕被骂的，文笔粗俗也无法准确写出内心的感受。只能欣赏别人的了。到了欣赏音乐本质的层次，录音效果，音响效果，反而都是其次的了。感觉越是早期一点的指挥大师，对古典乐的理解和表现更能贴近古典作曲家的原意。

lam8888

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wpx426

gdyy223 发表于 2024-10-25 09:06
巴洛克时期器乐作品——之4

有意思，我看有介绍说他们用415Hz是要恢复巴洛克时期的原音调，似乎是要拨乱反正
手边还有一张Kuijken的半套，味道没得说，一直没找到后面的，难道没录完？

通过百度网盘分享的文件：Corelli - Concerti Grossi Op.6 Nos....
链接：https://***.com/s/1eXbY2Cq-bLV4vTFSiYJsng?pwd=pup1

gdyy223

巴洛克时期器乐作品——之4

CD存档201：巴洛克时期音乐之19：科莱利《12首大协奏曲 op.6》意大利独奏家乐团
唱片：DENON（天龙 日本）74168-2 DDD 2CD 1989出版

评介：意大利独奏家乐团的前身为 Renato Fasano （1980年去世）领导的罗马艺术大师合奏团（I Virtuosi di Roma），他们使用现代乐器进行演奏，12名演奏员不设指挥，在这版科莱利大协奏曲演奏中，协奏曲小提琴声部由四位小提琴手共享，因此没有一个小提琴手或演奏者组合占主导地位。

DENON 是哥伦比亚旗下日本唱片公司，由于在音响器材技术方面具有特别优势，它们录制的唱片在音响效果上具有优势，这套唱片于1989年录于威尼斯郊外的孔塔里尼别墅，由于使用现代乐器，我们可以明显感受到与古乐版的不同，织体华丽细腻，演奏温暖，风格浪漫，也由于演奏家们个个一流，技术上无可挑剔，但你若听惯了古乐版，会明显感觉它的和声略显笨拙、织体肥厚，节奏缺乏轻灵的运转，声部衔接较为生硬，一些段落处理颇显剑拔弩张。

我不会以优与劣来评定，这其实更多是反映古乐版与现代乐器版各自的特点，它的原因来自于因“硬件”不同而产生的理念不同，比如小提琴，现代乐器是钢弦，古乐器是羊肠弦（后代仿制琴也有用尼龙弦的），无论是质感还是泛音都有微妙差别，也由于现代乐器织体丰腴，他们的演奏一般就很难追求“以速度求张力”的路数，因而演奏的现代感就在所难免，这样的演奏，我一般会认定它距离巴洛克作品精神偏远。

但由于现代乐器版定调准确（音高：A=440Hz)，音色在听感上较之古乐版要明亮，特别是快速部分，普遍挥洒着意大利亚平宁半岛明媚的阳光，十分悦耳。


链接: https://***.com/s/1HBcubsIxtdvgW6i3ItQwPA?pwd=c9bf 提取码: c9bf

lam8888

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wpx426

gdyy223 发表于 2024-10-28 14:53
巴洛克时期器乐作品——之4

CD存档201：巴洛克时期音乐之19：科莱利《12首大协奏曲 op.6》意大利 ...

烧器材时曾有一段时间对Denon碟着谜。跑到仓库里，发现除楼主的这张，还有以下I Solisti Italiani的碟，估计都是从伊美姬来的，顺便也致敬一下当年的名人
通过百度网盘分享的文件：Vivaldi 5 Bassoon Concertos - Turko...等4个文件
链接：https://***.com/s/1vBOpsLwHD4seVJJ88pldog?pwd=dixl

gdyy223

巴洛克时期器乐作品——之6：巴赫 3&4架键盘 协奏曲 贝罗夫等


听了满耳朵普罗科菲耶夫钢琴协奏曲，从了解老普、了解20世纪前后音乐发展的角度很有必要，间歇几天，让耳朵回到巴洛克。

我以为，地域色彩是影响作曲家创作风格的重要因素，这里面包含着人文传承与水土风情的浸润，这东西不显山露水，但却润物细无声，不知不觉中影响着人们的思维方式与价值取向，而音乐艺术与其的亲缘关系就更为接近，勿庸多说，维瓦尔第一定是出脱于温暖阳光的亚平宁半岛，经历了文艺复兴时期几代音乐家的繁荣，再经由科莱利对器乐作品曲式结构的完善，应该有人站出来为意大利式的器乐协奏曲作一个令人信服的完善与了结，从而体面地将主流音乐的接力棒交由德国，这个大任必是由维瓦尔第来完成。

巴赫也一定只能诞生于德国，只有理性稹密的日尔曼民族才能把巴罗克复调音乐艺术的崇高与庄严、纯净与质朴、繁纷与冷静，条理缕析而又详解般的揭示出来，这个“事”，意大利人、法国人都做不了，他们太热情、也太会享受，而思维的精密与深遂远不如德国人，直到现在，时尚与饮食还是法、意两国比德国好，比如时装，还得说巴黎与米兰，缤纷多彩、引领超前，“秀”的也好看养眼，英德在我看来都不大在行，也有秀但看着就不如法意好看，黑乎乎像精灵小鬼儿，论时尚与吃食，他们鼓倒起来显然不如意、法两国有灵性。

只所以扯远了是因贝罗夫的老普钢琴协奏曲想到了这张唱片，本不想再买巴赫，一看这张唱片有意思，以贝罗夫为首席的法国四位钢琴家演奏巴赫键盘协奏曲，而其中一首改编自维瓦尔第，以一张的价钱能品味到三个不同国度的艺术品相，虽是正价版也值了。这张唱片收录了巴赫三首协奏曲，其中BWV1065（为4架钢琴）改编于维瓦尔第4小提琴协奏曲，我听了听，所谓改编不过是把原小提琴声部换成了钢琴，再增加一行低音和声的谱，乐队部分基本未动，维瓦尔第原版我听过，非常好，你总能在他的协奏曲中感觉到巴罗克音乐艺术那种健康的肖像感，他的创作也总是挥洒着亚平宁温暖的阳光，许多年来，人们有些过于小觑维瓦尔第，有评论说：维瓦尔第不是写了500多首协奏曲，而是将一首协奏曲写了500多遍！实乃促狭鬼话！音乐艺术广博灏瀚，不同的艺术家、不同的人文传承、不同的地域色彩，必然派生出诸多不同的艺术创作，想用一把尺子去衡量这广袤的灿烂星空，想以一种价值尺度去取舍这些伟大作曲家创作的难以计数的作品，无异于井蛙之见，当然可以分析，但不可排斥贬损，维瓦尔第的艺术份量显然无法与巴赫相比，但不应也不能过于轻视他，他是巴罗克晚期音乐艺术发展中重要的一环，贬损于他，既于事实不符，也与古典音乐的本旨不符。

BWV1065（为4架钢琴）演奏甚好！首先那份颗粒感和丰韵多彩的音色就令人愉悦，第一乐章没有乐队过渡，钢琴直接奏出主部主题，乐队则以花团锦簇般的合奏接应，几架钢琴定位准确、演奏轻柔曼妙，既有法兰西学派飘逸洒脱的灵性，又不失巴罗克音乐的自身，那个时期的协奏曲，与我们惯常熟悉的钢琴协奏曲很不同，别具味道，二乐章引子过后几架钢琴的低吟对话给人印像更深，它把钢琴弱奏时的魅力清晰展示出来，三乐章的钢琴如同在温暖和熙的阳光下奔跑。

BWV1063（为3架钢琴）如与维瓦尔第比较你会发现：维瓦尔第更长于律动之美，他的作品往往充满灿烂的热情奔涌，而巴赫则着重于理性的诉说，结构方整、思维深沉、笔力雄健，钢性与柔性兼具，他的协奏曲更多地体现出精雕细诼的创作技巧、高度敏感的线条织体、与难以遏止的音乐才思的“汇合”！在许多方面和他的独奏作品并不同，我很欣赏第二乐章，钢琴语言并不强捍，但信心十足，步履坚实，第三乐章复调特征明显，只是法国人将它适度淡化了，代之以丰韵流畅使之味道充盈。

BWV1064（为3架钢琴）更好，这几位青年钢琴家的演奏步伐非常一致，都着力于音乐之美，稳健而从容，对应与衔接非常自然，无一生硬之处，这首演奏，可以写进“多架钢琴协奏曲”的教科书，中间的慢乐章美得令人心灵为之溶化，钢琴音粒若繁星淡月、夜泉静滴，意境甚妙！展现出法国青年一代钢琴家的出色技艺。


唱片：EMI  编号：CDC 7 47063-2(正价版）
录音：DDD、1张，节目时间：45.37分。于1981年9月4、5日录于巴黎salle Wgram。1981年首版发行。      
钢琴：米歇尔 贝罗夫（1950－）  
让－菲利普 科拉尔（1948—）  
布鲁诺 雷格托  
加布里埃尔 塔吉诺      
乐队：巴黎管弦乐重奏团   


https://***.com/s/1bp-ATkcYBr0e31-62loU-Q?pwd=gqy6

wpx426

gdyy223 发表于 2024-11-9 08:49
巴洛克时期器乐作品——之6：巴赫 3&4架键盘 协奏曲 贝罗夫等

我第一次听这个是1980年代从一外教那里拷贝的磁带，也是钢琴版，后来听到大键琴版了，还是觉得钢琴版的好听。
补一个全的套装

通过百度网盘分享的文件：Bach - Keyboard Concertos - Beroff ...
链接：https://***.com/s/13NE3w6kgc_22UYFgRGlLOg?pwd=pje0

平和从容

gdyy223 发表于 2024-11-9 08:49
巴洛克时期器乐作品——之6：巴赫 3&4架键盘 协奏曲 贝罗夫等

非常棒！超感谢！

wpx426

gdyy223 发表于 2024-11-9 08:49
巴洛克时期器乐作品——之6：巴赫 3&4架键盘 协奏曲 贝罗夫等

听了一下楼主的，还是24-44的高码，根据其文件顺序凑了个cue方便些：
REM GENRE Classical
REM DATE 2024
PERFORMER "Beroff, Collard, Rigutto, Tacchino, Ensemble Orchestral de Paris, Wallez"
TITLE "Bach Les Concertos pour 3 et 4 pianos"

FILE "01、Concerto En La Mineur, BWV 1065 Por Quatre Pianos.flac" WAVE
TRACK 01 AUDIO
    TITLE "Konzert fur 4 Klaviere und Streichorchester, BWV 1065 - I. Allegro"
    INDEX 00 00:00:00
    INDEX 01 00:04:40
  TRACK 02 AUDIO
    TITLE "Konzert fur 4 Klaviere und Streichorchester, BWV 1065 - II. Largo"
    INDEX 01 03:51:05
  TRACK 03 AUDIO
    TITLE "Konzert fur 4 Klaviere und Streichorchester, BWV 1065 - III. Allegro"
    INDEX 01 07:13:00

FILE "02、Concerto En Ré Mineur, BWV 1063 Pour Trois Pianos.flac" WAVE
  TRACK 04 AUDIO
    TITLE "Konzert fur 3 Klaviere und Streichorchester, BWV 1063 - I. (Allegro)"
    INDEX 00 00:00:00
    INDEX 01 00:00:21
  TRACK 05 AUDIO
    TITLE "Konzert fur 3 Klaviere und Streichorchester, BWV 1063 - II. Alla siciliana"
    INDEX 01 05:58:00
  TRACK 06 AUDIO
    TITLE "Konzert fur 3 Klaviere und Streichorchester, BWV 1063 - III. Allegro"
    INDEX 01 12:01:14

FILE "03、Concerto En Ut Mineur, BWV 1064 Pour Trois Pianos.flac" WAVE
  TRACK 07 AUDIO
    TITLE "Konzert fur 3 Klaviere und Streichorchester, BWV 1064 - I. Allegro"
    INDEX 00 00:00:00
    INDEX 01 00:00:06
  TRACK 08 AUDIO
    TITLE "Konzert fur 3 Klaviere und Streichorchester, BWV 1064 - II. Adagio"
    INDEX 01 07:08:14
  TRACK 09 AUDIO
    TITLE "Konzert fur 3 Klaviere und Streichorchester, BWV 1064 - III. Allegro"
    INDEX 01 13:06:13