长桥卧坡的古典CD

chjian

谢谢！都是高手！

lam8888

谢谢分享。

gdyy223

巴洛克时期器乐作品——之7：

CD存档140：维瓦尔第 四季- 穆洛娃&阿巴多
唱片：Philips PH 正价版 420 216-2
内容：维多莉亚·穆洛娃1987版《四季》 克劳迪奥·阿巴多&欧州室内乐团
录音：DDD，节目时间48:34分，于1986年12月录于瑞士 La chaux-de-fouds。

评介：维瓦尔第的《四季》是古典中的通俗音乐，因而它才风靡全球，自然录音也最多，据说超过了1000多套，且还有继续多的趋势，他的协奏曲，继承近而完善了意大利协奏曲鼻祖科莱利所规范的快-慢-快三乐章结构，且作品繁多，但在内容与质地上“基因”近似，大多都以明亮、欢快、阳光的甜美怡人，其中集大成者就是《四季》，以至于有专家揶揄：维瓦尔蒂不是写了500多部协奏曲，而是把一部协奏曲写了500多遍，不无道理，但实过于尖刻。

《四季》的另一伟大作用则是预示且明确了百年后才出现的“标题音乐”发展方向，不管有意无意，都实在令人敬服，四首作品分别以春、夏、秋、冬为标题，每首三个乐章，构成独立又彼此相接的整体，维瓦尔蒂为每个乐章都附上题示说明，以文字形式说明乐章主题，听众随其文字引导，很容易进入作曲家所营造的音乐气氛，就算没有文字，从音乐层面领悟作品，也没有啥难度，或许这就是《四季》得以成为最受欢迎古典作品的原因。

在名家如云的录音中，穆洛娃（1959-）此版以清新典雅见长，她大为摈弃掉许多版本过于雕饰之风，以简炼之弓弦，几乎任由旋律自然流动，同时又特别表现出女性的细腻与妩媚，有些冷艳，有些惊艳，却又简约清瞿，听听“春”的第二、三乐章，对音色与力度控制的超棒，柔媚之至，而“冬”又别有风韵，你能听出一份特别的温暖与乖巧，阿巴多（1933-2014）对乐队部分的设计纯粹是古典主义的，不仅管弦乐控制得体，在理解上也与众多指挥不同，表演出特别的纯熟与精炼，他收敛的设计与穆洛娃求简的构思一拍即合，它们的合力演绎，提供出另一种美和维瓦尔第此作的另一种艺术品质，这种品质又与超级名版如阿卡多迥然不同，好的演绎是无止境的，版本的魅力就在于此。


https://***.com/s/1iV8wPo92fWHfnAIa_q46CQ?pwd=kvyi

wpx426

gdyy223 发表于 2024-11-11 13:21
巴洛克时期器乐作品——之7：

CD存档140：维瓦尔第 四季- 穆洛娃&阿巴多

这个嘛前人之述备矣！还是俺发个首次录音图个新鲜吧
通过百度网盘分享的文件：NAXOS 8.110297-98
链接：https://***.com/s/1oyuXXnDK0sAJzo2pQgBGaQ?pwd=zc4h

lam8888

谢谢分享。

gdyy223

巴洛克时期器乐作品——之8：

CD存档142：维瓦尔第 四季- 卡米诺拉
唱片：DIVOX  AUD 3 79404 8
内容：朱里亚诺·卡米诺拉和马尔卡重奏团（意大利）1992版《四季》
录音：DDD 节目时间：53分钟，于1992年3-10月录于特雷维索圣维吉利奥大教堂，1994年出版。

评介：这张唱片1994出版就引起轰动，它理所当然入选了刘汉盛100榜单，榜单在入选原因写道“很少听到如这张「四季」具有那么丰润琴板振动木质音色的古乐演奏。“此外，美国音乐杂志将其评为”本世纪最伟大的十张唱片之一“，它同时获得意大利音乐杂志唱片大奖，刘汉盛榜单评语以少有的赞美口吻写道” 它甜美、清亮、音色美、低频丰富、合奏饱满。更重要的是演奏水平极高，不管您已经有几张「四季」，这张一上架其余可能都将退位。“

我对上述评语颇不以为然，我一向对商业性的评论持保留态度，就像你指望某手和某音之类自媒体能客观公允一样，根本不可能，大多都属相庄舞剑、意在走货，不过是哗众而吸粉，从而能顺利把手里积货推销出去。

从声音上判断，我并不认为该乐团属纯正的古乐风格，除独奏小提琴平直不带揉弦的发音外，乐团合奏声音与传统古乐有较明显不同，它们的合奏声音更亮丽一些，音色与演奏风格给我更多现代感，还有一点佐证我的判断——它们的演奏是“等调”的，而非古乐团一般的降调，道理简单，巴洛克时期音高定调与现代乐团有明显差别。

此版给我印像的是对作品异化的理解与粗暴甚至是粗砺的弓弦演奏，很明显，设计与演绎初衷玩的就是这种音效高能包装之下的“异化变种”，玩的就是“不一样”，从这个角度看，这版演奏效果斐然，它新颖的音乐思维与遍布全部四首作品凌沥的强弱对比时有令我瞠目，说耳目一新不为过，但所谓“采用经过严密考证的古乐器，力图重现维瓦弟所写「四季」之原始意图，所以您在本片所听到的声音可以说和当年维瓦弟在威尼斯时演奏的一样” 则纯属扯淡，以我看，这种演奏风格与纯正复古的古乐风格相距甚远，它虽有点类似比昂迪和他的意大利嘉兰乐团，但其音乐性与乐感与比昂迪比较则要逊色，虽制造了轰动效应，但顶多算“旧瓶装新酒”。

录音效果很棒，刘汉盛对录音音效的鉴别有专业性，但他对演奏本身的评价不足采信，那不是他的专业，比如第一乐章独奏小提琴开弦的无理由停顿（0.28分）明显是败笔，它既有损于线条，也有损于作品气氛，你找不出这样停顿的艺术缘由，当然，卡米诺拉的小提琴技术是一流的，走弦强悍，运弓有力，快速段落尤其拿手，凌利而又能平滑无痕，当然是高手，就这版演奏看，多有惊人之笔，但对音乐性的表现并不出色。

Sonatori de la Gioiosa Marca（马尔卡重奏团） 约于80年代成立于威尼斯的特雷维索，7名演奏家组成，以演奏巴洛克作品为主，讲究生动、有力而干净的合奏和令人惊讶的鲜活气势。


https://***.com/s/1hlKaIODSNMK_2PVtaW2bwg?pwd=lbyc

wpx426

gdyy223 发表于 2024-11-12 09:57
巴洛克时期器乐作品——之8：

CD存档142：维瓦尔第 四季- 卡米诺拉

嫌古意不足的可以听听这版
通过百度网盘分享的文件：Vivarte Collection - CD23
链接：https://***.com/s/1HONyavxQmrhCIjNXiYPtQQ?pwd=t9at

lam8888

谢谢分享。

海面微澜

正在根据楼主指点学习四季，除了上面楼主和wpx426分享的穆洛娃、卡米诺拉、Louis Kaufman、Tafelmusik & Jeanne Lamon 这四个版本外，还收集了：
1、Janine.Jansen（珍妮杨森）-《维瓦尔第四季小提琴协奏曲》【SACD-ISO】http://www2.erji.net/forum.php?mod=viewthread&tid=2251669
http://www2.erji.net/data/attach ... 8c88u4a8jr5i5ru.jpg

2、伊扎克·帕尔曼 Perlman, Itzhak http://www2.erji.net/forum.php?mod=viewthread&tid=2339075第11楼
http://www2.erji.net/data/attach ... 2nkf2xigg1kie8n.jpg

3、Alan Loveday，Academy of St Martin in the Fields，https://www.kugou.com/album/info/enge4f/
https://p3fx.kgimg.com/stdmusic/240/20150715/20150715211748381442.jpg

一共七个版本，Vivaldi四季版本赏析，有效期7天。
链接:https://***.com/s/1cKgUe67_doAvNHwl4Qyc9w?pwd=ifo8 
提取码:ifo8
复制这段内容打开「百度网盘APP 即可获取」

wpx426

gdyy223 发表于 2024-11-12 09:57
巴洛克时期器乐作品——之8：

CD存档142：维瓦尔第 四季- 卡米诺拉

找出楼主提到的这张碟又重温了一遍。楼主断定为败笔的地方以前虽然感到突谔，但认为是名家的特意安排，也就听下去了。我们这个行当里，老外有个经典笑话，对于质疑会解释“But Sir, it's not a bug, it's a feature!" 也可用在这里
找到这张碟，同时也找到了一堆”发烧“四季，有真空管的，有号称原谱的，阿卡尔多的名琴四季就不用说了，这里是XRCD的

通过百度网盘分享的文件：发烧盘“法国唱片大奖”Opus111维瓦尔第《四季》，维瓦尔第.四季，...等3个文件
链接：https://***.com/s/1uu0DHdsPklvBRRyf-zsdwQ?pwd=843a

楼主尽管发四季，还留着几张王牌接你的招

平和从容

补一个捌零原发资源，马里纳四季 开盘带， 16_48、24_96、黑胶、三种规格！感谢原发者！

s/1ygY6WhlpLEvlWDGDXcpTYg?pwd=6666

s/1P0Ulbiwegb52lP-y9sJOIw?pwd=6666
s/1mcw6RlTNU8C2fPWG9Um5RA?pwd=6666

gdyy223

巴洛克时期器乐作品——之9：

CD存档130：维瓦尔第 四季&4小提琴协奏曲 塔菲尔古乐团&拉蒙
内容：珍妮·拉蒙（指挥兼独奏小提琴）和塔菲尔古乐团（加拿大）1992版《四季》
录音：DDD 节目时间：53:31，1991年1月录于加拿大多伦多，1992年首版，2012年再版。

评介：先说几句卡米诺拉《春》开声的停顿：
1、谱面上没有休止符，说明独奏进入后音符必须是连续进行，诸版皆如此，这样明显的“休止”，显然背离了原谱，原谱是蓝本，背离不妥当。此其一。
2、巴洛克时期创作，速度标注不及古典之后严格，演奏家对速度的选择相对宽泛，但我很少听过“很慢”的《春》，为何？作品内容不允许，过慢与表现春之蓬勃气息不符，更何况如此突兀的“休止”，卡米诺拉是偏快的，因而，这个“休止”没有必要。
3、我认同它是刻意按排，但问题在于这个“按排”没有艺术的合理性，也就是说：你既找不到必须“休止”的艺术缘由，也没有实际演奏效果来依托和说明，事实也如此。
4、我给它稍显得“合理”的解释是：如果把独奏小提琴看成两只雀鸣，卡米诺夫是在回望，但这样的“回望”有点蹩脚，因为他是以“更改”总谱和损伤旋律的线性为代价。

《四季》古乐版，我赞赏詹妮·拉蒙（1949-）塔菲尔古乐团1992年的Vivarte版，这个SONY旗下的古乐厂牌，每一款唱片都是精品，正是在小提琴兼指挥拉蒙棒下，塔菲尔几十年来录制了不少优质唱片，她指挥这家乐团整整33年，几年前退休。

这版演奏速度偏慢，但不仅古乐版，既使在众多多款《四季》中，她的诠释也最精细，乍听你听不出有啥不同，但若沉下心来鞭辟入里，案头工作也足够细致，拉蒙和塔菲尔不同与其它版本的“细节”会喷涌而出，《企鹅》在极其多的版本中，独给它三星戴花最高称誉，不是白来的。

我们应该明白的是：拉蒙和塔菲尔演奏依照的蓝本不仅仅是总谱，还有维瓦尔第为之解释的十四行诗，所有的细节都依照诗歌展开想像力并以此来确定乐队演奏，这点对听赏不很重要，但对认知版本重要！这是一个不大不小的改变，它一下子把演奏的着眼点准确聚焦于维瓦尔第的写作本旨与初衷，并力图以细致入微的细节再现史实真相，如果你还不明白我说的是啥意思，听听“春I”独奏与乐队第一小提琴的对奏（0.35分）就会豁然开朗——这显然是两支雀儿在争鸣！而两把小提琴则竭力将其形像化——它透露了整部作品演绎的着眼点——即：最大可能的将总谱以管弦乐的方式细化乃至具像化，这样的演奏，其速度一定是中庸的，中庸的不偏不倚的速度——才有益于把细节堆积从而展开，这样说足够清楚吧！但“春II”和“冬II”加了不少装饰性的花奏和下滑音，我以为无必要，它会转移听者的专注力，而并非演绎之必须，“秋II”用大提琴拨弦来替代羽管键琴、虽新颖但也值得商榷——至少在我看来：它减弱了雾霭中若隐若现流水淙淙的效果。

整个演奏珍妮·拉蒙并未有意突出她个人的独奏小提琴，她聪明而又大度的将其置于整体演奏的空间之中，而非分离出来以示独奏的醒目，她的小提琴稳健轻盈，演奏出自信的效果，哪个方面都恰到好处，与塔菲尔乐团稔熟轻盈的风格相辅相成、相得益彰，这样的设计，更符合巴洛克大协奏曲特征，且不用说它色彩与力度鲜明的对比突出了作品的标题性。

补白的b小调4小提琴协奏曲RV580精彩异常，以跳越欢快的情绪撩拨听者神经，美的令人心醉，此作品曾多被改编。


https://***.com/s/1S2z1AQ3ENv7XhXa6RsJxnw?pwd=fk0t

gdyy223

巴洛克时期器乐作品——之10：

CD存档141：维瓦尔第 四季 卡拉扬&穆特
唱片：EMI CDC 7 47043-2 正价版
内容：穆特1984版EMI《四季》- 卡拉扬（指挥兼羽管键琴）维也纳爱乐乐团

评介：穆特（1963-）录过两版《四季》，除这个1984版外，1999年与特隆赫姆独奏家乐团（挪威）在DG还录有一版。一般的说，我会认为像穆特这类提琴家演奏巴洛克会不大正宗，但它们都是雕饰与调整（音色）的高手，正唯如此，才有可能会偏离“主航道”，但也正唯如此，也才超级好听。

时年20岁的穆特以她明丽、柔媚和年轻的音色及有限度的浪漫主义精神，为我们提供了一场还算精彩的《四季》，面对卡拉扬强悍响亮的乐队，有时她会处于弱势，有时略显单薄，如“夏”的第一乐章，但整体的看并不显很落下风，基本能达到平衡。

维也纳乐队的规模，我个人以为明显偏大（8把小提琴I\ 6把小提琴II\ 4把中提琴\ 3把大提琴\ 2把低音贝司，共23人），第一和第二小提琴各自削减掉一半合适，这样“宽银幕”式的强悍齐奏并不巴洛克，比如“春”的第一乐章，开始壮丽的齐奏显然对独奏有所挤压，但卡拉扬很懂得在何处何地去精心呵护他的弟子，因而你听下去，乐队合奏的齐整、包括技术含量之优异和充满勃勃的生机，齐奏与独奏关系总得看宜声宜调，也算动听，特别是“秋”“冬”两首，比如“秋”第二乐章柔板，在弦乐器缓慢如雾般低音之下，卡拉扬的羽管键琴弹奏出若隐若断的淙淙流水声，煞是入耳，包括第三乐章绘声绘色的齐奏与独奏。

这是一版听感上佳的《四季》，我们无须过多考虑它总得设计与演奏精神是否吻合于巴洛克，它的声音绝对能造福于每个眷顾它的耳朵与心灵，这就够了，况且也并未偏离过远。


穆特1999版就显得成熟多了，“官”也大了一级——独奏兼指挥，想法也会多，如春I开声独奏介入这一段，本意是想在和声色彩上搞的更丰富些，变化多一点，但效果并不好，她在快速段落演奏时音符略“含混”的弱点仍时有显示，同样，偏爱揉弦的习惯也照旧能恰到好处，自己“当家”了，难免会有点秀（慢板玩情调、快板玩对比），但对整体的把握我感觉基本“到位”，演奏的欣赏性就摆在那里，也好在曲子很简单，乐队规模不大，相对好控制，这个“官”倒也算当的尽职尽责，成效不错。

卡拉扬1972携柏林爱乐团首席米歇尔·施瓦贝录制的《四季》同样或得好评，音乐的表现力基本属卡对柏林爱乐“大一统”之后的套路——整体性优秀，声音富于美学特征，独奏的个性相对不算明显，既使春II的独奏段也相当克制，但我看并未防碍施瓦贝演奏的个性成色，先不论他表演出令我钦佩的学院派高标规范，琴音的柔韧性和柔媚就给我印像，纤秀的小提琴线条和高雅的风度反倒构成了版本特色，同时与乐队强劲合奏之间形成鲜明的对比性反差，这样发差与比性所形成音乐美感会让多数cm人满意。


https://***.com/s/1NUq-BZ91Te1Tc-Sivk40Qw?pwd=ijsp (3版）

gdyy223

巴洛克时期器乐作品——之11：

CD存档143：维瓦尔蒂 四季- 陈美&瓦斯科·瓦西里耶夫
唱片：EMI  4 98082-2
内容：陈美1998年EMI原始版本《四季》和《魔鬼的颤音》
演奏 小提琴：陈美和由瓦斯科·瓦西里耶夫(Vasko Vassilev)领导的“桂冠”乐队

评介：陈美（1978-）算不上古典小提琴家，她的名声来自于电声小提琴，她是上世纪90年代通俗摇滚音乐舞台电声小提琴中最出色，最有号召力的青年演奏家。

她生于新加坡，幼学古典小提琴，步入青年后，以其难以立足的技术和风格在古典圈子里很难再混下去，她大胆求变，走上一条古典与摇滚结合、令人耳目一新的跨界风之路，从而一炮而红，但这明显是一碗“青春饭”，演奏热度维持不了多久，事实也正如此，她又很快消声匿迹从而无人问津，我再一次看到她的踪迹则是作为冰雪项目运动员参加2004年的冬季奥运会，这很令我意外。

我知道陈美正是其大红大紫之际，90年代很买了她几张唱片，其中这张EMI1998版《四季》买时很有兴趣听，它的价值在于既使你把它放到古典的框架范围，演奏水平也不算低至可怜，至少在技术处理上尚算不上力不从心，当然，运弓乏力所导致的笔力浮浅是必然的，拉电声小提琴拉惯了，一般都会“自废武功”，特别是处理快速乐段，你有时感觉找不到“它”的声音在哪，但我仍赞赏她伶俐的运弓和灵活的把位，特别是《夏》这首，展演了青年人快速迅捷而又凌俐的弓弦能力，而《冬》则拉的颇有味道。

协奏的瓦斯科·瓦西里耶夫(Vasko Vassilev)和他领导的“桂冠”乐队、我找不到相关资料，唱片内页也没有相关介绍，但肯定是纯弦乐器的小型乐队，即：2-4把小提琴、2把中提、2把大提和低音贝司（推测），一架小型羽管键琴是少不了的，这样的编制一般在10人左右，瓦西里耶夫是英国科文特花园歌剧院乐团的小提琴首席，水平不俗，协奏水平可以。

这张唱片上的《四季》版本与通常的版本截然不同，专辑的标题是“原始四季”，从某种意义上说，它是“原创”的，因为它回归了维瓦尔第最初的活泼的音乐精神，演奏有很多脱离开原谱自由即兴的发挥，这也是吸引我之处。


https://***.com/s/1hPMM6g-uGJXTY88Bemks_g?pwd=lmg3

wpx426

gdyy223 发表于 2024-11-13 10:25
巴洛克时期器乐作品——之9：

CD存档130：维瓦尔第 四季&4小提琴协奏曲 塔菲尔古乐团&拉蒙

这是留声机捧的古乐版

通过百度网盘分享的文件：Vivaldi - Le Quattro Stagioni - Rac...
链接：https://***.com/s/1fi-53B73F2DS3USEQ_lyYQ?pwd=3ifq

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gdyy223 发表于 2024-11-13 10:31
巴洛克时期器乐作品——之10：

CD存档141：维瓦尔第 四季 卡拉扬&穆特

这版是企鹅追捧的

通过百度网盘分享的文件：Sony 35705 2
链接：https://***.com/s/19rs7k5IjxVjqq261hPxgmQ?pwd=fztc

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gdyy223 发表于 2024-11-13 10:35
巴洛克时期器乐作品——之11：

CD存档143：维瓦尔蒂 四季- 陈美&瓦斯科·瓦西里耶夫

通过百度网盘分享的文件：发烧盘“法国唱片大奖”Opus111维瓦尔第《四季》
链接：https://***.com/s/12xALYnDkBCZtGjmaYxxAZQ?pwd=jquw

看介绍：意大利作曲家维瓦尔第（1678-1741）《四季》的录音版本不
计其数，其中不乏有许多被公认的名版，但是，这张唱片录制时
所使用的总谱与目前流行的总谱有些不同。比如，《春》的第一
乐章中“闪电”的次数被加倍等等。此总谱是一部18世纪二十年
代初维瓦尔第送给罗马主教奥托波尼的手稿，据说这是《四季》
的初稿，而现在广为人听的《四季》则是维瓦尔第回家后凭记忆
再次作的二次曲。而现在这一珍品收藏在英国曼彻斯特中央图书
馆内。使用这一总谱，正是Opus111公司的匠心独具。

号称是初稿版，不妨比较一下。

lzleele

四季是个宏大的话题
每个人心中都有不一样的四季
老柴的四季钢琴我很喜欢

海面微澜

https://www.lifeweek.com.cn/article/161738

纪念巴洛克小提琴大师珍妮·拉蒙
来源于 爱乐 · 2022年第6期《游戏音乐》
文· 盛方

珍妮·拉蒙（Jeanne Lamon），1949年8月14日-2021年6月20日

一年前，加拿大国家广播公司的一则消息震惊了音乐界：著名小提琴家珍妮·拉蒙于2021年6月20日在卑诗省维多利亚市去世，享年71岁。拉蒙曾领导多伦多的宴乐巴洛克乐团三十多年，并于2014年退休后被任命为荣誉音乐指导。

珍妮·拉蒙1949年8月14日出生于纽约皇后区。她自幼学习小提琴，先后师从茱莉亚弦乐四重奏组创始人、第二小提琴科夫（Robert Koff），阿姆斯特丹皇家音乐厅管弦乐团首席克莱伯斯（Herman Krebbers）。在阿姆斯特丹首次聆听巴洛克音乐会之后，她就决定把自己的提琴更换为巴洛克小提琴，并加入当时新兴的本真运动。1970年代中期，珍妮·拉蒙返回美国，开始了作为巴洛克小提琴家的艺术生涯。

1979年，双簧管演奏家索洛维（Kenneth Solway）与大管演奏家格雷福斯（Susan Graves）创立了宴乐巴洛克乐团。1981年，乐团邀请珍妮·拉蒙担任音乐总监。女性音乐总监在当时还非常罕见。在珍妮·拉蒙的领导下，乐团取得了国际瞩目的成就，广泛巡演和录音。由拉蒙担任独奏的维瓦尔第《四季》、巴赫小提琴协奏曲以及《勃兰登堡协奏曲》曾多次获奖。

宴乐巴洛克乐团和中国有着深厚渊源，为将古乐介绍到中国起过独特而巨大的作用。我曾有幸参与乐团1998和2007年的两次访华巡演，近距离接触珍妮·拉蒙本人和乐团管理团队。值此之际，我联系了几位与她多年紧密合作的艺术经理人和音乐家，一道怀念这位难得的艺术领袖。

wpx426

gdyy223 发表于 2024-11-13 10:25
巴洛克时期器乐作品——之9：

CD存档130：维瓦尔第 四季&4小提琴协奏曲 塔菲尔古乐团&拉蒙

找到Carmignola的另一版，这版里也有，虽然没有Divox版里的停顿那么明显。

通过百度网盘分享的文件：Vivaldi The Four Seasons - 3 Violin...
链接：https://***.com/s/1oibfrc8N8PUqTv57KkixdQ?pwd=k0ed

Tacet版虽然谈不上停顿，但小提琴进入的比较纠结。似乎这是一种小众潮流

通过百度网盘分享的文件：TACET-D163 Vivaldi Four Seasons - D...
链接：https://***.com/s/13iIiydDSChc28Db41-NW6Q?pwd=khs0