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不明白你们追求啥极高音，超重低音、啥声场、定位的有什么意思。
人耳极少能听到15kHz以上，有的耳塞说可以到60kHz，可你又听不到，怎么改善你的听感？光锥之内才是宇宙。
入门的低音炮，分频点大概在70-110Hz，高级货大概40-50Hz，需要大尺寸单元甚至直接把箱体浇到楼板上，更多时候低频是靠身体感应的，小耳塞那点儿冲程，哪来的能量感？它怎么振动身体周围的空气？
至于声场更可笑了，早期很多是现场录音，如果能重现收音摆位，理论上是可以复原出原声场，但只要一想，就知道这中间的难度有多大。
而现代录音绝大部分都不是现场录音，而是单乐器、人声多次录制的素材，经过（单轨）修音、剪辑、拼接重制，然后再重新（多音轨）混合。有的电子音乐要素甚至是合成器的作品，根本就没有实体乐器，更谈不上收音了——他有个狗屁声场啊。
还有定位，人耳是通过耳廓的聚焦、反射、最终接收声音的时间差来判别方位和距离，大部分时候，需要调整头部位置反复聆听判断。至于耳塞，他就是两个等距的点，没有耳廓聚焦、反射、混音的过程，我根本无法理解它是怎么定位的。
以上这些，特别是关于声学的部分，空间多声道音源还有一定的解决空间，双声道耳塞真看不出如何解决，最多可以模拟人耳收音过程解决现场录音的重现。其他的，真谈不上。
我理解的耳机，最大优势是解析力，在剔除掉空间要素，并失去大部分非直接音以后，听众受到的干扰大幅减小，非常有利于原始音波的重现。平时被杂音淹没的各种细微声音，有机会在黑背景上一一重现出来。
另外，耳机佩戴舒适，三频均衡，听感宽松自然，声线凝聚清晰，能较好反映原音的特点，我觉得就是上品了。比如窗外风雨流水的自然之声，关门、脚步、对话之类的人物之声，各种实体乐器的音乐之声。
当然乐器原理千奇百怪，振动体、共鸣体的材质、尺寸、形态差别巨大，发声单元不可能100%模仿，但能模仿一大类（或几个小类），应该就算是比较成功的作品了。
至于交响乐或大型协奏曲，我更愿意把它视为一种特殊的乐器。讲人话就是，除了多种乐器合奏以外，交响乐还具有独特的厅堂感、现场感，这是耳机、耳塞类产品很难表达的一类作品。
某种程度上，现代流行音乐也具备类似交响乐的特征，各种乐器、电子音的混合，以及更种人声唱法的演绎，交织在一起，表达难度怕是交响乐也赶不上。我想，一副耳机\耳塞，真的很难将其一一重现。
说到这里，又回到现在超旗舰的堆料思路——多音源组合：动圈、动铁、静电、（特斯拉）、骨传导……。这个我还没机会听过，不好说行不行，有机会试试。
但从原理上说，多源组合的技术难度很大，想做好，并不容易。分频技术，频段的衔接，相位的协调，想想就头大。 |
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楼主: moluguitu
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发表于 2024-5-28 09:22
