烧~毁~了

完颜阿骨打

用声音“大底”来望众机，比如平板里面的MEZE和Dan Clark就类似SUS（一代）和RAAL 1995，一阴一阳。

再比如，奥菲斯1代和2代，的阴阳变化。

男人家静电旗舰香格里拉，在奥1停产，奥2登台的时候，一定意义上，添补了奥1那一副感情牌。

迷你香格里拉，那不尽然静电特征的调性，实质上给于了它更平衡、全面的适用，而之前已经低调存在的男人家JADE 2静电系统，在云视听对比迷你香格里拉的时候，微妙的差别，难解难分。

既然接手SUS，索性把hifiman的几乎所有主流产品，能够云视听的都听了个遍。

这真不愧是平板专业户，近乎清一色的平板&静电，在那一颗HIFIMAN产品树上，长满了不算长历史上的各种产品。

这棵树，不禁让人联想到，非洲稀树草原上的矮生乔木，树冠大而扁平，伞状，可以乘一方荫凉。

有意思的是，这个品牌网络宣传十分深入，各类产品直接的对比试听，多如牛毛，听着听着，就会陷入迷思，好像一个带格子的盘子，每个格子里面都有一副耳机，长相相近或大不同，标注不同价位，任人挑选。

但是，细细品味，各个耳机，各个平板，各有所长，弃此取彼，有的还颇为接近，但是有着迥异的定位和标价，乐了，真乐，不知说什么好。

话题再转回来，既然试用SUS，这个机器，和我那个古董平板，对比一下如何？

其实，SUS的成功调性，我是有一点动心，我理解在平板中，它不似1266那样能有一个成名曲的头衔，但是，会是一颗常青树般的存在。

完颜阿骨打

如果不是太重，还是重了，他家几乎最轻的迷你香格里拉，刚刚跨入300g门槛。如果，新一代平板系，能够轻量化，哪怕舍弃一点感受优势，也能对皮囊更亲和一些，不知道这个转折点，何时能到来。

SUS和新的，不论是不是男人家的平板，大部分有一个特点，夸张的单元面积，投影面积都可以包裹耳朵，我那个日本古董平板，耳罩本身只能算中等偏大，并非全尺寸，单元就更小，在耳罩中只占了一个内环，如此悬殊，但是SUS并没有能有夸张于古董平板很多的声场、规模感等等优势，这里是让我没有料到的，硬要区别，有，但是不多，不会到必须决断取舍的临界点。

古董平板的声音，偏暖、均衡，卖家这样描述，我听完，发现也没有赘述，还是这样，这个机器，就类似DT550的那种定位，中性，相比SUS的阴柔，要阳光一点，干燥一点，“正常”一点。

两个耳机都是平板，平板类型单元的本底属性，十分接近，浓墨重彩，有分量的刻画，SUS多一份柔顺连贯，古董平板多一些朴拙直白。

完颜阿骨打

hifiman的产品树

完颜阿骨打

再说一下，头版T1和SUS的对比，扩散场耳机，这个词用的专业且很“绝”，扩散，就有一个过程，而平板是直截了当的感受，所以，T1在感情表达的时候，会有聚焦效应，也就是存在主次，有聚光灯和聚光灯外的分别，但是SUS没有，它本身就是舞台，它的变化就是戏的本身。

这也是动圈旗舰和平板旗舰的对谈，平板的优势在于密度（质量）和动态（鲜活）的兼得，这似乎矛盾的一对，在平板机型上能够巧妙统一。

动圈的优势在于灵活的可塑性，既可以880一般的静电感，也能在特点系统配置下，用上类似相位传真地盒插那样的道具，让其声音贴近SUS的表达。

“膜”/“圈”和“板”，字义的差异，本来就是他们区别的根源，近年来，大量平板涌现，现在市场份额上，发烧这个圈子里，越来越难解难分，没有当年一家独大，板的造诣也越来越登峰造极。

那么SUS在“大底”这个理论下，属于观察者、参与者、刚、柔四象限的哪一类？T1又属于什么

定位？各类耳机又怎么摆放合理？

然则并没有直接的答案，因为所谓的“大底”，就是一个戏法，成双成对，若没有对象，缺少对比，就无法独立陈述，这个概念没有自性，就是假借一用的工具，只能俱存而用。

880M那种惊艳，让我直接想到大奥，但是，很快也就发现了它下盘的虚，烧到后来，越来越警惕惊喜后面的失落，但是也期望不是中庸的平淡，确实矛盾，哪怕经典老耳机，对于自己，究竟是一味，虽然足以超越仅仅是为了退烧的角色承担，毕竟人人不同。

STAX X9000展会上搭配高端放大器驱动下的那种犀利，犀利也就是惊艳的类同词，刺激、震撼感之强，让我并没有觉得这样的效果下，它有什么日本萝卜味，或者亚于大奥的张扬于奔放。

不过，静电的机型，低频怎样都难以有动圈的独特韧性，有质有量的描述，掩盖了这两个维度外的特征。

平板，也不是最终的归宿，不是重量，也不是沉浸式的表达，统统不然，和器材无关，其实就是自己，念了“多心经”，这是一个天大的笑话，居然有人翻译的时候，加了一个错字，但是，感觉这个字就是刻意而故意的选择，错的你如果本来看不懂，结果发现错了，都可以懂了，知道什么是正确了。

一个SUS，兜出了这么多的五味陈杂，走此一遭，有意、无意，增长了不少体会，也催生了不少杂念，不论它们是所谓的对、错，言下忘言一时了，梦中说梦两重虚，全文完。

完颜阿骨打

补充一点信息，在同样是黄金振膜的另一个产品nan7的作者自述中，找到一点能够影射SUS声音特点的关键线索，感觉和认知，就此统一

完颜阿骨打

英国涵养

完颜阿骨打

于声上起念，念上便存是非，一切尘劳妄想，由此而生……

日复一日，烧了又烧，每天都会大重启、刷新，变化迷惑着内心，产生出更多不同的念头。

新念头基于旧念头，似乎跨过时间、空间，也跨过了内容，不断攀爬着、滚雪球似的积累、焕新着，每个都不一样。

但也没有什么大的区别，刹车、油门、方向盘，好似时间、空间和内容，习惯驾驶，甘受驱驰。

但，是否应该如此？调整在即，但，调整是否正确，还是完成当下再说

别人录音录的很费力 听的话其实很快也就听完了。

有的时候看到很好的一些录音链接，想继续探索，却发现也就只有那几个好的、有意思的，一下子也就全部都听完了，简单的过把瘾。

有的时候发现有一块为涉足的区域。把那些评论综合起来一顿看。也就到消化点融在自己里面了。

完颜阿骨打

英国声那些发甜的都差不多了，甜过了，容易腻。

现在低糖的都可以卖更贵，真是岂有此理，不过，呵呵。

这里面有个BUG，低糖尤其无糖的，几乎都有某种代糖化合物存在，还是要照顾舌头，就是不走大路却走了小路，还是让人有所顾忌。

走神了，转回来说甜美英国声，甜味有点像，刻意拍广告显露美好，相比那些捕捉无意的美好，或要落于下风一些，命短一些。

英国声的种类，在我的记忆力，是最为花式的，无数品牌，十分多产，只是那些声音明显偏甜的，客观来看，已经逝去一大半。

友人说英国的声音显得比较骚，也就是说不是那么正儿八经，平时中显露着一些不拘束，下得了厨房，逗得了乐子。德国的声音要干净一些、快速、利索，上得了厅堂。意大利声十分浪漫，流动和色彩是重点。

完颜阿骨打

难得linn和Graham Slee摆在一起乐一乐。

linn的声音该给脸子的地方还是给了，只不过，在柔和的月色里，体现出安定，无躁，偏月光白是底色特性，也就是它的柔，有具体独特的一点特质。

这里不能完全表达准确，但是，linn的声音，不靠形态，而靠类似色感的维度，就给人了一种“客观”感，一种独特的观察者角度，仿佛在看旧的录像带里面的故事，不发黄，但是你知道那是故事。

开玩笑的说，这种独特的声音似非来自此世间。

这台linn的声音，似水中存在悬浊物，整一个安定而不弥散的声音，淡却不空。

linn的机种，好几个档位，入门一些的版本，会让人觉得偏淡，顶配或者接近顶配，那个味道就够力了，但是也比较克制，淡雅。

它的密度比英国老头的解码要大，那个解码，和linn比，非常有意思，就是声音会让人觉得虚，linn则是淡，都有一些“素”的趋向，但是作用点却不同。

完颜阿骨打

linn整个面是朝下的，属于那种安静/稳定的，基本没有挥发性，好比不能闻到只能尝到，Gharam Slee是完全是向上的，就是一个碗就朝上朝着天，像哥特建筑的那个高耸的尖顶，一直往上的冲动，可以延伸到很远很远的感觉是他的诉求，是一个挥发、发散的声音，香气扑鼻，但是品尝起来味道却稀薄。

有意思的是，如果音乐里内容相对比较刺激，linn的质感比Graham Slee强，你就会觉得linn的侵略性比老头强些， Graham Slee则可以化散很多用力偏重器材，组合而达到一个合适的平衡，换句话，他有伴侣，会比较开BUFF，linn单打独斗，也很完整。

如果再含上鲁迪，其实鲁迪的加入，纯属一种假设下的尝试，毕竟味道机，看看鲁迪是否和linn有点类似，结果完全不同。

linn的声音是有心思的，然后Graham Slee的声音是有个性的，Rudistor的声音是接地气的。

鲁迪是个中土型机器，如果说GrahamSlee希望有天空一般的辽阔、开扬，linn希望静水流深，委婉而徐徐，Rudistor则是尘世烟火，阴阳均衡，做得最好的中频，自然，少心思，把音乐味道给烘托出来。

同时，他整体是偏柔性的，他不搞虚实，他搞柔和，维度不一样，不会过硬，也不缺密度密度。

总有一类器材，偏重于，素质刚够用后与世无争，更偏重专心讲故事，姑且称之为“故事机”，比如 solo ，比如翩美，比如莲，比如卢迪，比如北极星，比如…

完颜阿骨打

很有意思的是，听音乐这个事情跟吃饭几分相似，你仔细观察，有的时候，声音太干净了，你听了半天会觉得总是缺点什么。

就相当于你吃饭的时候没有吃碳水，全吃的是菜叶，或者是一点油都没有吃，也吃了很多菜，但是还是会觉得空空的，会觉得饿。

甚至本来并不并不想吃，但是吃过以后反而会觉得饿，打破了之前的平衡态，这两件事情看似没有关联，感觉上是有雷同之处，他的那种缺少感是如此的雷同，那要怎么样才能吃饱？

就是要增加一些质感，增加一些刺耳朵的成分，增加一些韵味，这样就能吃饱了。

但如果只是这些呢，那就容易过饱，很容易就会腻了。

就像你点一大盘红烧肉，全部吃掉了，没有吃什么菜，没有吃豆腐，没有喝汤水。说白了，还是五行的生克，阴阳的调配，换来换去也不过是这些。

完颜阿骨打

声音是这样，不爱的那种，无需勉强，听个基调，不喜抛开，纳入正确，喜笑颜开，纳入错误，愁眉苦脸，就是一种纳入，需要选择合适，否则，尽早止损。

之前乃至现在，都或多或少困于舍不得，魅惑于知见，不够干脆。

要问为什么，呵呵，够有得找，有的是此时不爱，有的是难得有爱，知时知量，甚为难得。

其实大家用各种维度去评价这个声音，有的时候搞得确实很复杂，看那些文字以后你还要左思右想，想想到底是什么样的感觉，遇到理解有困难的地方，要用力的“翻译”。

我现在更喜欢用简单的方法，去评价声音的特点，这种方法模拟日常的基础现象，好比天空、陆地、海洋，又如风吹、雨打、日晒，回归到原始的归纳。

用通感把这几个东西对立起来一看就明白了，声音究竟是什么状态，把那些属于替换掉，换一套方式去思量。

如果说线条、结项、三频、密度、质感，等等这些，是对感受的描述，翻译成对表达形态的认知，那么用天空、陆地、海洋的不同状态来表述，那就是直接对意境、对境界的表达。

感觉最后还是要凑缘成为境界，或者说，感觉来自对境界的解构，现在把它复原，回复本来，直接讲述境界，借力譬喻，也是一个道路，来展示声音的魅力。

完颜阿骨打

推开门，迎娶各种维度的染

完颜阿骨打

耳机的圈子，相对聚焦，来回折腾，多少几分井底蛙，其实走出去，横、纵乃至不同维度，相互映衬，能够催化。

在乐器的圈子里，不同乐器的比声比价，也是很有意思的事情，何谓之好，习得那个路径，回来再看耳烧，多少又会有几分被新的概念刷新、捆绑的意思，还是捆绑，没有错，换个圈子跳进去了。

在大器材圈里面，卖家比用家多了太多的灵活度，搭配组合，现在也都靠类似直播的方式来传递信息，促进销售，就更有机会感受更多。

这里面，感受深的，已经不在是什么素质、韵味，这些在这里已经可以不谈了，什么底蕴、文化、审美，甚至也都可以放一放了，因为都是半斤八两，都是各有千秋。

所以，这里面，了解、接触、学习、熏染到的，更多的是境界，就是不同的化境，留给电声狂魔的舞台，让人再次陷入思索，究竟什么是那个“需要”的声音，究竟创造这些器材的人，来自哪颗星星。

完颜阿骨打

在同品牌耳机纵深对比维度这个圈子里面，你能够看到整个品牌的脉络，每一次调整的用意和效果，历代声音的变迁，这是一条深入的线路，尤其挑战品牌纵深主线剧情，甚有帮助。

同类的机器在比较版本差异的时候，是在主要差别的基础上去找西微的差别，但是实际上在你去研究这些区域的时候，所研究的对象就是一切，这个时候没有主次，一念间的差别就是所有的差别。

简单说几句森海的感受，800的话油性强了一点，所以不是那么亲水性。感觉不入味道，但然，光洁、立体、分立、顺滑、畅快，这都是相对而言。

800S的话。就没有那么张牙武爪，感觉武功被废了一部分，没有身轻如燕，而是脚踏实地，变得正常而中庸

700的话，感觉水份偏多，润泽有余，灵气稍欠，囿于质量感带来的惯性，挥舞不开

660S2，传说中新一代棉被机，感觉既有空气感，又有听堂感，而且不是水分，也就是说各个方面都有一点。也就是因为各个方面都有一点，所以不能有任何一个方面多出去一点，不然这个平衡就被打破了，它相当于是一个万花筒，很平均，很平衡的踩的这些点，确实是一个很经典的设计。

完颜阿骨打

600和660S2相近，就是糊了一点，但是视频当中不知道是哪一个型号的600

后来我对于660S2产生了一点兴趣，询问朋友，朋友说他已经入手过两次660，但是都退了，我问为什么。

他说就是不平坦，能量感不均匀，低频也哄头，就是乱，表达很简约，该有的意思都讲尽了，一言以蔽之，不够糊，没有连绵起伏。

我又赶紧转回去听，发现确实有这的趋势，如果我没对一个型号本身，再进行细的分别，就没有这些概念，这个东西就像打开电脑文件目录一样，根目录里面有子目录，子目录里面还有孙目录。

然后又重新把600这个型号，听他的不同版本，看对不同版本的评论，抽丝剥茧，一门深入，直到看到黄鱼上大几千的头版初版为尽。

现代的声音还是清晰，针对那些有一点缺的地方，或者是可能存在有一点缺的地方，来一个矫枉过正，补的太过于满了，结果变形了，失去了平衡。

还有一个问题，部分现代声，过于直接，直接或者是直白，这个直的体现，就是他没有把故事讲完，他留了一半是给系统组合的，那自己没有办法，是一个完整的故事

要一个完整的故事，一定要阴阳相对平衡，如果没有韵味、氛围感，也就是没有阴的一面，全是阳的一面，那连贯性会出现问题，流畅感也会打折口，靠组合中其他器材来补全这一块儿肯定是一种方法，但是毕竟不如自己操作来的原配。

素质机太过于阳亢，素质的表现是哪样的突出，就像游戏里面的人物用的是双手长剑或者是双手斧，攻击力及力很强，但是他没有单手持盾牌，所以说它的均衡性有折扣，也可以理解为他本身缺了一些东西，别说有海有地没有天，或者是有天有地没有海，缺少直接能够产生一种意境的能力，如果没有帮的手，他就感觉比较苍白，干瘪，没有墨镜的那场底色，没有故事的那个背景，没有年代的那个烘托。

完颜阿骨打

拜亚，再打开一点地图的迷雾

完颜阿骨打

一个是机器，一个是感觉，一个是感觉所产生的意境，一个是对意境的评价，一面是物一面是心，一体两面，合二为一

一堆物质构成了一个机器，这个机器有他自己的特性，能够讲出既定的故事，再用价格橡皮筋把这些东西捆绑在一起，那么一个耳机或者是一个器材就完成了他的投胎

生下来以后 他就有了粉丝。反正看缘分，看前缘，粉丝或多或少，粉丝与粉丝之间或有联系或没有联系，就形成了大大小小的星云，变成了一个又一个的境界的驿站，靠着妄念得以住持。

想去哪个驿站都很简单，你把关注点只要放在任何一个代号上面，你就会能看到展开的所有内容

它的整个过程，物理物质的一面，还有他的粉丝，他的评价、概念，心理精神的一面，所有的描述、评价，好的坏的各种内容就全部在面前展开

一念放下，就从所有这些星云当中，回到虚无，刹那间就退烧了，发烧就是一念，不管烧了多久，烧过了一些什么当下的一念就是在烧 或者不再烧，再一提起就开始烧

完颜阿骨打

森海老型号，之前的540G，盛名之下，却不是我的菜，摆了挺久，摆了个造型，最后还是送别，拜亚不一样，990和880两条线路，都有喜爱。

但是，老耳机这个东西，不容易听到，也不容易猜准，更难得试听，感谢机缘，“海选”之后，我锁定880M，作为变异版的880系列，留作880一脉的纪念。

下面，补全在之前880M和DT550之外，另外两个拜亚古董机型的感受。

拜亚DT331听乐器一流，人声有点混，太多信息量，密度之上空白空间不多，还全是细节，声音很正，这个型号没有想到这么强，但是，就差一点，不行，没有办法两者兼得。

这个耳机乐器特别得好，密度特别大，它其实给那个泛音和混响留的空间，要比别的耳机要小一一点，比如家里面住一般的房顶高是2.8米，它的房顶可能就只有2.4米。

声音很整体，三频衔接，低频就像很灵敏的油门，一踩就来，一点就有，很紧凑，很跟随。很认真的声音，但是，下潜不深，速度很好，量不多，突突的。

完颜阿骨打

传说中的880S，细腻，信息量满了，老耳机很类似，信息量很容易满了，什么流动性，什么色彩，有这个原因。

但是，显得不够干净，分离，安定。三频衔接紧凑，各自“跑不远”，无断档，低频突突，下潜薄弱。

一切，都不夸张，都很紧凑，说880飘逸一点，也没怎么飘起来，太多信息量，从这个维度讲，没有自在洒脱。

倒是能够浮现，但是浮现的声音，没有出处，不见过程，就忽然闪现的声音，可是，并没有太多惊奇，可能是我之前期望太高，感受是有那么一点，不过就是这个感觉，没有很多连锁反应，感受及境界的发生。

880S放乐器，弦乐，稍微宽松点了，比331，没有那么小空间、满装载。

人声也好点，但是，按我现在的口味，还差一口气。

问题点就在于880 S，他的每个结项的密度、质感要相对稀疏一点，因为它是模拟静电，没有那么深的刻画感，也因此，好像要宽松一点。

其实他的信息量还是类同DT331，是那么的足，低频的特点和331还是接近，就因它结相没有那么大的密度，分得散一点，所以觉得宽松。

880S没有感觉它非常适合乐器，人声是短板，没有的，人声和乐器都差不多，但是这种都差不多的情况下，实际上还是“糊”，老耳机的那个特别的稠密。