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相对于这套全集大部60年代录音，肖7录于较晚的1975年，还是莫斯科爱乐团，声音效果好一些，第一乐章呈示部弦乐的温暖、木管清朗的音色都有品质，两个主题的呈示清晰明确（I:开声 II：第2分钟），但问题是弦乐高音区仍有峰值失真，如尾声和第三乐章开头的圣咏乐段。“侵略插部”在声部的清晰上卓有成效，虽力道不够凶猛，由于声部清晰，措辞的口吻很有带入感，这11段变奏是我听过声部最清楚的一类，只是第3变奏（7.48分双簧管和巴松）音压稍低，我们尤能感觉在钟琴伴奏下的第8变奏（第11.35分）音响为之一变，明显的向全舞台扩散，勾勒出不可一世的狂傲形象，音乐具有相当强度，演奏情绪与作品精神的融合度很高。
第二乐章非常稳健，双簧管演奏A段副题这一段足够优美（1.28分），使得它与刺耳喧嚣的B段（从3.58分起）形成非常鲜明的对比，这一段演好了，这一乐章也就“立住”了，而这段对比给我的印象很好，这些老一辈指挥有时颇能调动出“留芳长久”的乐章，令我记忆深刻，第三乐章仍接续这样的演奏手法——以温暖和富于对比的手段坚定的、牢牢的构筑结构，使之宏阔结实，而且有效。
再听听康德拉辛的第四乐章，我为啥很是推崇这些前辈的版本，就因为他们很能廖廖几笔就扼住核心和灵魂，他们太懂老肖，演奏无一废言，但效果斐然，音响效果可能不大给力，但遮掩不住诠释的精锐，就像这版第四乐章，棒极了。
肖8录于1967，康德拉辛对作品洞察力与整体框架的构筑一流，仍然是简明扼要、措辞清晰，有筋有骨，问题仍在录音上，存在峰值失真，如A主题的2.00分钟这一段，小提琴高音区就明显“失真”，说实话，莫斯科爱乐弦乐组音色，本就不如列宁格勒爱乐团或莫斯科国家管弦乐团，再遇上峰值失真，很让我无语，它扭曲了小提琴群所传递的伤痛呻吟情绪，但你再听听他的三声中部（第10.04分始），有多精彩，这一步步的推演稳健中见震撼，粗砺而直接，把那番战后的“焦土”场景一幅幅照映的突凸逼真，再听听英国管拟人化的哀伤独奏，自然，后续的弦乐过于粗砺，但演绎没啥不妥，尽管声部在同质性上缺少均衡。
中间两章谐谑曲都带有典型俄传统的粗犷无忌和旁若无人的“肆虐”，如第二乐章，但其棱角与飒利的音响你若把它放在俄传统上看——它原本就这样，斯拉夫人癫狂起来就是这样子，伏特加的酒精加上偏快的节奏，更是助其“癫狂因子”火龙般狂燃，这没办法，你反过来又会敬服于康德拉辛对其“酒精度数”的控制力，第三乐章无须再言，癫狂到爆，听就好。
对大多听者难以明确响应的第四乐章——巴沙加牙变奏曲，康德拉辛厚重沉掂掂的演奏和两声振人心弦的打击乐给我颇深的印象。
肖9录于1965年，他的诠释值得信赖，第一乐章偏快的速度给我“戏虐”感觉，这在精神上并无不妥，但少了端庄的古典气息，二乐章在舒朗与揪紧的演奏情绪上恰好，与轻喜剧般的第三乐章相互映照，合奏快速锐利的衔接很见功力，乐章重头的铜管与木管都令我满意，而末乐章由铜管与木管开启的两个主题和对作品嘲弄气息的表达都属精彩，康德拉辛深得其味。
肖15录于1974年，对于这部略带神秘色彩的作品，康德拉辛给予豁达与冷峻内潜兼备的精湛表演，第一乐章维肖维妙，连奏的节奏把握与童趣的欢快情绪横溢于乐队上空，听感极富感官，二乐章的铜管与大提琴的演奏都带有油画般的墨卷气息，凹凸而肃穆的葬礼气息漫延着，康德拉辛对两者对比效果的表述稳健明晰，莫斯科爱乐的铜管组实在没啥可挑剔，他们合力营造的高潮令我信服，这样深入骨髓的演奏正是作品所需要的，他的表演再一次证明——他深谙老肖，再听听转入谐谑曲后丰盈的意趣、那种姿肆而又“扮鬼脸”的姿容，妙极。
老肖此作创作于1971年，第四乐章类似《齐格弗里德葬礼》的气息令我浮想联翩，它透露出太多老肖复杂哀婉的晚年心境，我之所以叹服于康德拉辛的老肖，就在于他的诠释贴近作品灵魂，尽管达不到张张精彩。
肖11“1905”录于1973年，对于这样重大历史事件的演绎，康德拉辛和他的乐团都具备天然的图影显像能力与激情，我对这点毫不怀疑，第一乐章象征沙皇和人民觉醒的两个主题简单明确，我疑虑的是老肖对象征沙皇暴政音乐形象的设计——有点温和，这温合的姿态意味着什么，怕是连老肖自己都说不清。第二乐章狰狞的音乐演奏在意料之内，我只需看指挥出来的效果，我还是那句话，诠释值得信赖，但音响与效果不尽理想，空间始终未能撑开，合奏显得局促，但这并不意味一无所获，同样是这个乐章的后半段则颇有说服力，康老不装逼、不自欺，他懂演奏的着眼点在哪，第三乐章颇显大笔如椽，但也失之于松散，同样，我对大而空的末乐章也有点无奈。
肖13“娘子谷”录于1967，男低音：亚瑟·艾森（Artur Eisen），合唱：俄罗斯合唱团，说实话，这样的人声部分完全是俄罗斯独有风味，特别是合唱，在西方合唱团体听不到这样的原汁原味，它难与仿效，亚瑟·艾森的男低音同样杰出，演唱的厚重而雄辩，无论是口语化还是咏叹调化，都表现出相当实力，康德拉辛的器乐部分时而恐怖、时而激烈，时而惊骇，它与人声所达到的整体效果堪为经典。
我以为此版是肖13的最佳版本之一，完全可以把它作为解释老肖音乐的宣言来看待，演绎不仅仅是悲伤沉重，同时产生出强大的雄辩力量，它的坦荡与直率直击人心。
肖13另收有康德拉辛&莫斯科爱乐1962版，男低音：维塔利·格洛马德斯基（Vitaly Gromadsky），合唱：俄罗斯尤洛夫合唱团，1962年12月20日在莫斯科音乐学院大厅现场录制，演出效果逊于1967版。
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楼主: gdyy223
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狗仔卡
发表于 2024-7-31 10:25
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