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我一向以为：郑京和、傅聪与前几年的朱晓玫、内田光子是东方人诠释西方古典音乐的最高典范，当然还有，如白建宇、萨拉·张、美岛丽、王羽佳等等，免强也可以把郎朗拉上，但他们四人所达到的高度，东方人迄今还无人能突破。
郑京和（1948-）这版小无历经艰辛，在2016年录制前潜心钻研了5年，任何人若真做成一件事哪有容易的，梅花香自苦寒来，2016年已67岁的郑京和力图凭这套小无、为自己职业生涯画上圆满句号。
如何评价这套小无尚需时间沉淀，对cm版本评鉴很复杂，特别是小无的版本，国人啥事都希望一蹴而就，这也导致糙货甚多，cm历史多有版本问世即获好评，但很快就名落孙山的，如梅塔的马勒第4，单就小无说，目前可数的200多版本中，普遍获专业评鉴机构好评的，只有格鲁米欧、米尔斯坦和老一辈的席盖蒂等，余皆有争议，如谢林杰出的两个版，《企鹅唱片》竟不与评荐，但日本《唱片艺术》则评其为最佳名曲，你看，同是专业评鉴机构，这是多大的落差，再如帕尔曼版被《企鹅唱片》冠以三星戴花的最高荣誉，但无论业界还是民间都有争议，所以，世间少有能盖棺论定的事，特别在我们村，不知啥时，棺材板就被掀开了。
郑京和此版风格的设定基本偏于浪漫情趣，但又并未太过，除自身几十年形成的演奏风格，也有顾及现代欣赏习惯的考虑，这是我担心的一点，在艺术取舍上，迎合有时会导致偏差，我之所以赞赏谢林的巴赫，就在于他的忠实感，他只迎合巴赫，所以很有听家说他的小无“无趣”，有趣的是啥？浪漫情怀？那肯定会“好听”，但那还是巴赫么？
我的疑问集中于第1号奏鸣曲的慢板和赋格，慢板和弦稍显粘滞，赋格味道并不清纯，走句缺乏纯粹巴洛克的节律与对位性，有几处句型略显磕绊，也不清爽，但气息与脉络基本稳定，步伐按部就班，第四乐章Presto运弓凌利，一气呵成，很给我信心。第1号组曲的阿勒曼情感厚实而乐句端正，这是渐入佳境的信号，Double拉的干净而美丽，以这样的弓法拉库朗特绝对差不了，节奏略微弹跳而轻盈，句型衔接技巧高超，线性甚佳，萨拉班德情趣深厚又不过火，运弓真是老到。
第2号奏鸣曲重点是第二乐章的长篇赋格，这首赋格处理显然比第1号的赋格要干净利落，虽重音和弦并不凸突，但能运用音色和力度变化来增强明暗对比，演奏华丽多姿，且她的慢板普遍能做到绵柔致密。
cd2的第2号组曲重点则在于第五乐章硬嵚上去的恰空舞曲，它后来成了不朽的千古名篇，它的神奇不仅在于在一个主题上变奏了30多次，更在于每次变奏都展现出焕然一新的世界，它给每位演奏者都预留出思想飞扬、大展腾挪的空间，再玩不好，上帝都不原谅你！
这版演奏整体的看属中等偏上，首先给我印象是谁也好、人至老境心状都会大变，郑京和由过去琴风霸气、精神强悍的提琴女神一转而变得绵柔内敛了，你再也看不到那个叱咤风云的郑京和。其二、东方人演奏莫扎特、贝多芬、勃拉姆斯等尽管也有地域障碍但不算太难，而演奏巴赫很难，你有天大的本事，但在精神层面很难全面的深入进去，除了朱晓玫，迄今还没有很成功的，郑京和此版能算成功，但你仔细品味，仍有间隙，而我们的幸运在于：终于听到了东方人一版认认真真、一丝不苟的巴赫小无，至少对我、这足够了。
音源链接：https://pan.baidu.com/s/1f8m2bCJPy3un81_V1GDMlA?pwd=rzxl |
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楼主: gdyy223
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狗仔卡
发表于 2024-3-4 09:28
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