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24楼
楼主 |
发表于 2024-2-21 11:05
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只看该作者
来自 天津市
图雷克1982年版值得首荐，在她录制的7版《哥德堡》中，我个人偏爱1957和1982两个录音，特别是1982的这个TROY版（1988年出版），可以说代表了《哥德堡》演绎复调思维的成就，在横向的流畅与纵向的清晰上很难找出比之更客观的表达，7版从演奏速率上看，此版较为适中，但它的超然与明晰令我难忘，你几乎听不到这里带有明显的个人意志，演绎精神与巴赫作品精神接近，听她的《哥德堡》给我第一感觉就是“清”，神清则余皆清，语速自佳，她抓住了此作的“主脉”，尤如一棵树、主干挺直完好，所有的分叉井然有序，演奏的清晰明辨、语速自如、屈伸适度，经纬分明，所有的构架、层次、情趣色彩都在娓娓道来中，没有隐匿、没有怒张，更没有过度的情感渗入，却充溢着智趣与幻想，可以说这是一版回归原作、减降自我表达、却又给听者广阔暇想空间的演奏。
与其它演奏家版本比较，这版《哥德堡》速度算是较慢的，但并不给人甜腻、滞厚感，变奏部分的复调性能相当好，线与线之间的间距很恰当，弱音与强音、弱奏与连奏、特别是断奏与连奏段显得新颖迷人（如第13变奏等），装饰音的运用也并未影响调性感觉，颗粒感出类拔粹，与古尔德的风格相映成趣，俩人在演绎精神与技术风格上有相通之处，但效果并不相同，虽都在尽力于巴赫的音乐性，但可以感觉图雷克偏于“物化”，尽可能理性的拓展钢琴自身的表现力，而古尔德则偏于“精神化”，在听时应关注这一点，如第1段主题就让人心悦臣服，低音的和声异常清晰，却绝不影响上方主题旋律的进行，明与暗、音与音之间那种气的衔接与对比，使音程的间距感极恰如其份，错落有致而又顺畅，而更叫绝的则是那份超然、超然至天真而近乎稚气，却又透着俊秀与浑然天成，如此者还有第1、8、10变奏等，第14变奏弹的果断干脆、一气呵成，第16变奏在节奏转换处（1.48分由前奏曲转入小赋格的节点）把握甚是自然，瞬间即变得有筋有骨，看似自然，其实是为后半部分埋下了伏笔，图雷克的演奏本身就以筋骨感好著称，这在后半部分尤有所体现，如第20、22、23变奏，弹的真叫个妙！将键盘极致化、也更加的智趣化了，再听第27、28等后几段，指键功力几近化境，力度层次非常清晰，不愧为巴赫专家。
从走键上看，图雷克以一种近乎“钝化”的触键方式来表现巴罗克音乐的纯真与质朴，但你听下去的感觉却是“拙”中见巧，这正应了但凡大艺术家才具有的“无为、而有所为”的艺术表演，越听越觉出内蕴的俊秀逼人，这与一些善机巧者醉心于灵巧触键反而弄巧成拙形成鲜明对照。
音源链接：https://pan.baidu.com/s/1IcVpOWSC3o6C8ooDwRbtCg?pwd=dehk |
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楼主: gdyy223
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IP卡
狗仔卡
发表于 2024-2-20 18:53
显身卡
，不知是不是1954年版的，因为没有唱片信息，只有原上传者说是1954年版而非1955年版，但听起来应该是Gould的。
俺在东站附近华昌道前后呆过有近5年时间，工作就是整天扫街服务客户。整个天津，不论市区还是郊区，几乎跑遍。离开快10年了，很是怀念那阵辰光~
