[转]贝九版本比较

tongyu

这个“比较”到现在已经继续了差不多两年多的时间了吧，可见贝多芬的这部作品在在乐迷心目中的地位是怎么样的。我认为任何对不同艺术家演绎的“合唱”交响曲的喜爱都是在情理之中的。无论是富特文格勒还是托斯卡尼尼，伯恩斯坦还是卡拉扬，克伦姆佩勒、伯姆还是阿巴多；无论是在42年笼罩着战争气氛的柏林，还是47年后两德统一后的同一地方，无论是音乐至上的维也纳还是总和政治有那么点暧昧关系的拜罗伊特，或是唱片公司的录音室，都充满着缔造贝九伟大录音的可能，也无论是单声道还是立体声，都可以向我们传达这伟大作品的真谛。
   富特文格勒的魅力也许在于他对作品的演绎，他为我们提供了诸多演绎上的可能，而这就是为什么大家总能把不同年份的“合唱”放在这里，而不仅仅以某一个录音代之全部。1937年录音的有点和缺点同样明显，却让我们领略到他控制乐队的强大能力，柏林爱乐的能量被挖掘到了极限，强大的对比，充分的渐变效果，这本身就不同于此前指挥们的演奏方式。1942年的录音不仅是因为他独特的演出背景，还在于它的极端的处理方式，他比37年的录音更感人更深刻，充满了不可调和的矛盾，对我们了解指挥家在二战时期的心态有所帮助。对于多数人来说，51年的录音太过出名，虽然这次演奏有一些明显的技术性的失误，但却让我们感觉异常真实和生动。很多人对他50年之后合唱交响乐曲的演奏表示失望，在54年拜罗伊特和53年维也纳的演出的确比较平庸，但51年萨尔茨堡音乐节和54年鲁塞恩音乐节的两个“第九”却非常成功，和一个月内的第二个“第九”，51年萨尔茨堡版（Orfeo)和拜罗伊特版的风格迥然不同，是相当完美的一个录音，舒展平和，充满理性的思考，与其类似的是54年鲁塞恩最后的一个“合唱”交响曲，那同样是一场动人的演出，可以与51年的名版媲美，但我仍然觉得他的文献价值高于艺术价值。总之，富特多数的“第九”都充满诱惑力，我认为三个最好的演绎分别来自42年的柏林、51年的拜罗伊特和54年的鲁塞恩，37年和51年萨尔茨堡的版本紧随其后。
    指挥家奥斯卡.弗里德（Oscar.Fried)的“贝九”我是最近才听到的，是我在拿索斯公司的伟大指挥家系列中最新的发现。我在听过这个1929年的录音后立刻把他列为最好的几个第九的录音之列。柏林国家歌剧院乐团的演出让我们看到了上世纪20年代贝多芬演绎的风貌，这比同一系列中魏因加特纳的第九要有趣的多。我到现在也没有了解多少关于指挥家弗里德的情况，但他的“合唱”充满紧张的戏剧性和十足的张力，使用了大量的“抢板”手法，突强和渐弱都十分生动，类似于1937年的富特文格勒的录音。而合唱团的表现让我甚至觉得这是单声道“第九”中最出色的一个。
    喜欢富特的人来说，托斯卡尼尼的“第九”多半是乏味的，而40年代的技术条件又无法满足人们对于录音感观上的需求，我很难把他的第九放入最好几个的演绎之列，无论是RCA还是在拿索斯的录音。
    立体声时代我最推崇的是伯恩斯坦79年在维也纳国家歌剧院的“第九”，这是一次真正的艺术享受，四位演唱者都是杰出的德语歌手，从DVD中我们可以看到他们充满神性的表情。维也纳爱乐乐团的演奏无与伦比，成了这个里程碑式录音重要的一部分，维也纳之声的所有特色都表露无遗。有了这个录音，令1989年柏林的“自由颂”聆听的意义被大大被削弱了。
    卡拉扬1963年的录音是我最早听的第九，他的所有“合唱”都秉承了其一贯的特色，出众的速度和力度控制，基本没有令人感到意外的处理方式。卡拉扬在唱片录制前必定想到（或者所追求）的是有成千上万的听众来听这他的录音，而福特文格勒任何一个现场录音前都不会面临这个问题，后者被挖掘出来的多个录音更像一系列惊喜的发现，而前者的录音充满了“设计”的因素。所以这导致了两个人根本的不同。卡拉扬的第九充满了取悦听众（控制听众）的野心，表现出了十足的美学热情，63年的“第九”只不过是其中最完美最成功的一个例子。
    伯姆的“第九”肃穆沉重，却不像他的“田园”那样容易让人亲近。索尔蒂的录音仰仗了迪卡公司出众的录音技术，却无法掩盖整个录音的空洞和结构上的松散。这是一个像为盛大庆典仪式服务的伴奏音乐，但根本没有多少打动人心的地方，所能招致的是两种欣赏态度不同的音乐爱好者截然相反的判断结果。塞尔指挥克里夫兰交响乐团的“合唱”十分紧凑精确，在几个70分钟完成演奏的版本中算是最精彩的，合唱部分由大名鼎鼎的罗波特.肖指导，效果不同反响。旺德指挥北德广播交响乐团的版本表现了指挥家一贯的特色，旺德的贝多芬远没有他布鲁克纳的成就高，他的个性实在和贝多芬相去甚远。DG出版的贝多芬全集中的历史录音专辑里收录了F.布施指挥丹麦广播交响乐团的录音，手法平凡无奇。
    两个较新的版本是阿巴多和拉托尔指挥柏林和维也纳爱乐的录音，后者的手法是多种风格的杂揉，没有多少突破；而阿巴多实际也并没有使用德玛尔修订过的总谱，不过还是听到了很多不同，柏林爱乐的声音比以往更富有感召力（而不是压迫感），阿巴多较好的协调了乐团中低音声部的关系，这在某种程度上恢复了柏林在卡拉扬之前的特色，是最近十年最好的一个版本。

morrison

弗利乔伊那版也可以

山水意

刘明了。

zf4880

就综合效果，我最喜欢的是索尔蒂1972年版贝九，听过了无数次，索尔蒂的另一版我听过觉得一般，四位歌唱家演绎的一般。

stevenxian

偶然看到的上古巨坟，喜闻乐见的贝九选选选2333

其实个人并不是贝多芬粉丝，贝九也难说是最喜欢的交响曲之一。感觉听过的碟加上文件再加上非正式出版（？）大概70+张，还是九牛一毛吧，从这70多个录音里面根据个人的独断和偏见选，嗯……

历史录音部分：
富特文格勒-柏林爱乐乐团-1942年3月20-22日现场录音-melodiya（大俗旋律贝九，再版了n次，ls大神们也提到了很多次，那个气息拉满反复拉满的慢乐章嗯……同年4月19日黑色贝九录音实在有点差）；
门盖尔贝格-阿姆斯特丹音乐厅管弦乐团-1940年现场录音-philips（40皇厅贝九，也是个大俗，门氏独有的神经质自由速度加上那个意外的结尾）；
阿本德罗特-柏林广播交响乐团-1950年12月31日现场录音-tahra（50大晦日贝九，阿本的气势最为淋漓尽致的一场，其实阿本留下的贝九录音很多，只是合作最多的莱比锡广交有点拉胯，和苏联国立那张录音一言难尽，和捷克爱乐那个捷克文欢乐颂接受不能2333）；
魏因加特纳-维也纳爱乐乐团-1936年录音室-emi（最早的本真向贝九之一么？不得不说现代重制消噪技术还是挺不错的）。
** 托老的贝九录音较多，没有细致的整理/听过，理应能够选出一张与上述并列。克伦佩勒60年那个维也纳现场感觉也有入选的理由。

立体声录音部分：
卡厨63红 77白 77东京 77大晦日 弗里乔伊dg 伯恩斯坦79 dg 加迪纳本真（dg的贝九app四个贝九凑齐了2333）等等大俗ls大神们已经科普的很到位了，暂且补充几个大神们没有提到的录音吧（这几个里面我比较站卡厨77大晦日）。
苏特纳-柏林国立歌剧院管弦乐团-80年代（具体录音时间忘记了）录音室-denon（东德立体声中选出的最佳？凯格尔貌似有个贝九还没听过，暂且是这张吧。康师傅lgo那张录音室也不错，61东京现场有点拉胯。马苏尔也只听过最常见那个，老桑德林emi和po那张不温不火，和东柏林交响87年纪念柏林建市450周年那个现场怀疑是排练不足简直车祸……）；
布隆斯泰特-莱比锡布商大厦管弦乐团-2015年12月31日现场录音-accentus（16年莱比锡新年音乐会贝九，或许是当代最佳贝九？）。

其他值得注意的：
纽曼-捷克爱乐乐团-1989年现场录音-supraphon（天鹅绒贝九，前三个乐章很一般，但是无法掩盖合唱部分极其闪耀）；
马塔契齐-nhk交响乐团-1973年现场录音-nhk（爆裂的前三乐章，合唱部分领唱开口跪2333）。

遗憾/遗珠：
传言卡厨和bpo在57年有个柏林建市420周年的贝九堪称个人巅峰，遗憾没有听过；
伯姆早年贝九同样遗憾没有听过，晚年在dg的两张和orfeo的一张据称无法代表其个人巅峰；
欧·约胡姆的贝九我也一直在犹豫要不要放入上面的榜单，60年代末和rco那套贝交全集堪称最佳立体声之一。

最后，喜闻乐见的链接环节，嗯……上述提到的录音，我把我网盘里还能找到的一股脑做成几个链接吧（马塔契齐那张大抵是不在网盘里了，剩下的有抓鬼，有dvd原盘，有蓝光原盘，需要的自取）。

/s/1D0Xz1uU0nQcvNrDA48cUHg
quik

/s/1PV5WYMypl63mnvYb7dLS7w
jli9

hexisijun

fydyd 发表于 2006-10-3 17:15
这张效果太差，跟89年柏林墙那版一样，关键是背景特殊。对那个历史事件比较感兴趣或者铁杆富迷外，其他人建 ...

我一直比较抗拒柏林墙这个版本，政治气息太浓了，不喜欢。还是富特文格勒的纯粹些，他的1942版的贝九真是经典啊，激情四射，富特文对贝九第一乐章的演绎出来的那种悲壮的气息，是从其他指挥那里都听不到。除了不是立体声，其他都很完美，我认为贝九的演绎，富特文格勒是当之无愧的第一，没有之一。卡拉扬的63版本很华丽，尤其是乐队突出的弦乐声部给我留下了深刻的印象。
切利的版各个声部本层次分明，除了对第二乐章的处理慢得让我不太习惯，其他都很好。
索尔蒂，弗里乔伊的版本是我听过的音质和效果最好的立体声版本，很富有激情的演出，整体的演绎看我认为弗里乔伊略胜一筹。还听了不少版本，如克伦佩勒，多那伊，也不错。
伯姆，旺德的版本比较中庸，我没听出什么明显的特点。

hexisijun

brahms 发表于 2006-9-28 13:57
富特文格勒1954年的卢塞恩版贝九的音效不次与立体声

是的，我有幸收集到了高码率的版本，音质确实很不错。

fydyd

这张效果太差，跟89年柏林墙那版一样，关键是背景特殊。对那个历史事件比较感兴趣或者铁杆富迷外，其他人建议不要买

kohan

中文名称：黑色贝九
英文名称：Beethoven Symphony No.9
资源类型：APE
版本：1942.4.19 BPO
发行时间：2004年
专辑歌手：Furtwangler
地区：德国
语言：德语
简介：


作曲： Ludwig van Beethoven
指挥： Furtwangler
乐团： Berliner Philharmoniker
演出者 ：BERGER．PITZINGER． ROSVAENGE ．WATZKE． KITTEL-CHOR


不知道楼上几位是否是说的这张

fydyd

下面是引用莫莫于2006-10-02 01:02发表的:
导正一下，在外面喝多了回家一看原来我听的是72年的录音91年迪卡制造的索尔弟。

数码版的solti z版碟只见于版上几位大牛人发的帖子中，想找难啊。20多年的东西了

fydyd

下面是引用莫莫于2006-10-01 22:47发表的:
在外面看了一张盘打着是引进版，竟然翻译SOLTI的名字叫苏提，我想吐，一看就知道是D版，这样还学人做音乐，就是无知骗钱。

实际台湾那边就是这么翻译solti的，叫solti为苏提，所以你也不用想吐，很多台湾的翻译和大陆的翻译就是不同的，难道他们叫bach巴哈，就是他们不懂音乐？

fydyd

下面是引用wilwin100于2006-10-02 17:17发表的:


那个4。19录音不是以前一直都藏于私人收藏家手里吗？最近才公开发行的

估计写这片文章的时候还没发行

“1942年的录音不仅是因为他独特的演出背景，还在于它的极端的处理方式。”
这句话让我比较不理解，3月份那版的演出背景有多独特？这明显写的时候功课没做好，把42年那版想当然的认为是4。19“黑色贝九”版。还进行推荐，岂不是有点误人的意思

wilwin100

下面是引用fydyd于2006-09-30 23:10发表的:
富特42年有两个贝九，早先被MELODIYA出版的那个流通比较广而听的比较多的那版，是3月份的，比起4月19日那个“黑色贝九”相对而言录音要好些，我们一般说的42年版贝九就是指富特42年3月录的那版贝九。因此zt的那篇文章上对42年版贝九的说法有误。
如果写乐评还犯这样常识性的错误的话，这样的乐评不看也罢

那个4。19录音不是以前一直都藏于私人收藏家手里吗？最近才公开发行的

估计写这片文章的时候还没发行

tongyu

下面是引用witchking于2006-10-02 15:26发表的:

谁说的?Decca的立体声一开始就很强

飞利浦的很烂

witchking

下面是引用wwfyl于2006-09-28 23:39发表的:
MONO录音技术成熟的时候，立体声刚刚起步~效果不次于甚至有所超越很正常~
hoho~

55年老克的费加罗婚礼,难道比mono差? [s:17]

witchking

下面是引用tongyu于2006-09-29 11:24发表的:
ls说的对  50年代的立体声不怎么样

谁说的?Decca的立体声一开始就很强

莫莫

是否发现72年的索尔第贝9的第一乐章插入了一少段人声？

莫莫

导正一下，在外面喝多了回家一看原来我听的是72年的录音91年迪卡制造的索尔弟。

oftencansee

我有一套克莱姆佩勒的贝交全集, 觉得他的第9不错的。 ..

大块豆腐

下面是引用莫莫于2006-10-01 22:47发表的:
在外面看了一张盘打着是引进版，竟然翻译SOLTI的名字叫苏提，我想吐，一看就知道是D版，这样还学人做音乐，就是无知骗钱。

楼上的看见的应该是D的台湾的引进版，DECCA在由“福茂”公司发行，而把索尔蒂翻译成苏提也是台湾的特产。